建构 现实性的戏剧与建筑戏剧的真相

弗里菠－妞通耶著王葵哲译ＦｒｉｔｚＮＥＵＭＥＹＥＲ，Ｔｒａｎｓｌａｔｅｄ　ｂｙＷＡＮＧＹｉｎｇｚｈｅ　建构　现实性的戏剧与建筑戏剧的真相”　Ｔｅｃｔｏｎｉｃｓ　Ｔｈｅ　ＰｌａｙｏｆＯｂｊｅｃｔｉｖｉｔｙ　ａｎｄｔｈｅＴｒｕｔｈ　ｏｆｔｈｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ—ｐｌａｙ　■■文章讨论７建构与技术　与＾的身体的美系，揭示了现代主义以来建构概念所面临的威胁。通过对建构　概念历史发　的日顾．作者指　建构概念车身亦应随时代变化而加以充实，现化主义对自由的追求在车质上　与古老的建构概念并不矛盾．建构所展现的真实是一种表象，是对真实的诖释．是转译　非简单的赤裸裸的　直陈。　＊ｔ珥建构，真实性，表象，感受，身体类　ＡＢＳＴＲＡＣＴ　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｔｈｅ　ａｕｔｈｏ　ｒ　ｄｉ￣ｕｓｓｅｓ　ａｂｏｕｔ　ｔｈｅ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｓ　ｂｅｒｇｅｎ　ｔｅｃｔｏｎｉｃｓ　ａｎｄ　ｔ￣ｈｎｉｑｕｅｓ．　￣Ｑｎｉｃｓ　ａｎｄｔｈｅ　ｈｕｍａｎ　ｂｏｄｉｅｓ，ｒ￣ｖｅａｌｓｔｈｅｔｈ　ｒｅａｔｓｔｈａｔｔｈｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｏｆｔｅｃｔｏｎｉｃｓｆａｃｅｄ　ｓｉｎｃｅｍｏｄｅ　ｒｎｉｓｍ　Ｔｈ　ｒｏｕｇｈ　ｔｈｅ　ｒｅｖｉｅｗ　ｔｈｅ　ｈｉｓｔｏ　ｒｉｃａｌ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆｔｈｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｏｆｔｅｃｔｏｎｉｃｓ　ｈｅ　ｐｏｉｎｔｓ　ＯＵｔｔｈａｔｔｈｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｏｆ㈣ｉｔｓｅｌｆ　ｓｈｏｕｌｄ　ａｌｓｏｂｅｍａｄｅ　ｃｏｎｃｅ　ｉｎ—ｌｃｓ　ｈｈｔｈｅ　ｃｈａｎｇｅ　ｏｆｔｈｅｔ￣ｍｅｓ．ｔｈｅ　ｐｕｒｓｕｉｔ　ｏｆｔｈｅｆｒｅｅｄｏｍ　ｄｏｅｓｎ￣ｃｏｎｔ￣ｄｉｃｔｔｈｅ　ｏｌｄ　ｎｃ　ｔｈｅｔⅢｔｈｔｈａｔｔｈｅ［￣ｏＮｉｃｓ　ｓｈｏｗｓｉｓ　ａ　ｋｉｎｄ　ｏｆ＆ｐｐｅａ￣ｎｃｅ．ｉｓｔｈｅｉｎ￣ｒｐ　ｒｅｔａｔｉｏｎ　ｏｆｔｈｅｔＴｕｔｈ．ｉｓ　ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ　ｒａｔｈｅ　ｒｔｈａｎ　ｓｉｍｐｌｅ　ｎａｋｅｄ　ｄｉｖｏｔ￣ａｔｅｍｅｎｔ　ＫＥＹＷＯＲＤＳ　Ｔｅｃｔｏｎｉｃｓ—Ｔｒｕｔｈ；Ａｐｐｅａ　ｒａｎｃｅ；Ｆｅｅｌｉｎｇ；ＢｏｄｙＡｎａｌｏｇｙ　中ｍ分羹号：Ｔｕ－０２１．ＴＵ２Ｏｌ　１　立越标识碍：Ａ　立●■号：１００５－６８４Ｘ（２０１１）０２　０１３８　０６　Ｔ…ＡｒｃｈＩ　（ｔ…０ｌ＿　１３　Ｉ　ｍ目　：‘　自　１９２４　■　目　＇．ｔ自．Ｒ　）　＃．《目　、　目——　■ｅ＃　目　．２　蓝　＿ｔ　１９２４　３　　，　（，女　），　＊　４∞　日　ｌ　女＃　Ｉ　Ｔｈｅｔｈｅａ…ｒ　ｆ　Ｉａ　ｃｅ　Ｆ　ｒ０ｍｔｈｅ　Ｔｈｅａｔｅ　ｒ　妣柏　懈　呲灶　嗽贼　Ｍｅｙｅｒｈｏｌｄｓ￣　Ｋｍｌｅ　０　ｏｆ　Ⅵ…Ｉ９２４　，Ｍ￣一—Ａ／ｒｎ￣ａｃ　ｒ￣ｈｎｉｑｕｅｓ，　２　ＯｓｋａｒＳｃｈｔ￣ａｎｉｃａｌ　ＢａｌｌｅＬ１９２４　３　Ｎｅ￣ｌｄ　ｏｆｔｈｅ№　ｄ　Ｆ口４ＯＯ　ｏ…ｅ　ｉｎ　ｍｈＯｓ　ｍａ　ｌｅ　１　营造出真正的信莉感（ｖｅｎ…ｎ／ｏ　建构这一概念的核心指向事物的可拼接性　旦我们和建筑面　相对，覆们便自觉或不自　所有这些感受与形　ＦＥｇｂａｒｋｅｉｔ）与直观性（Ａｎｓｃｈａｕｂａｒｋｅｉｔ）之间的神　秘　，并涉及建造±物（Ｇｅｂａｕｔｅｎ）的秩序与我　觉地将感受与形象附着其上，　象全都源自我们对ｒ义的构　的各种　目的存在体　验（ｅｘｉｓｔｅｎｔｌｅｌｌｅ　Ｅ　ｒｆａｈ　ｒｕｎｇｅｎ）。希格弗莱德吉迪　恩（Ｓｉｇｆｒｉｅｄ　Ｇｉｅｄｉｏｎ）Ｉ　９２７年在他的手稿《法国建　筑、钢铁、钢筋混凝土》（Ｂａｕｅｎｍ　Ｆｒａｎｋｒｅｉｃｈ，Ｅｉｓｅｎ，　￣ｔｏｎｅｉｓｅｎ）中，将构造称为建筑学的潜意识——一　们的感知（Ｗａｈ　ｒｎｅｈｍｕｎｇ）结构之间的联系　这种　种弗洛伊德式的比喻。对此予以浑究定然也很有趣。　可吼确定的是．如果不具备定的建筑学心理学的观　察方法，也就　法跻身于神话　中建构概念所栖身　的那层　建构遗一概念其实是一种转译（Ｏｂｅｒｔｒａｇｕｎｇ）．　这在某些方面绝对和我们在心理学中所７解到的相类　似　在建筑的感觉过程（Ｗａｈｒｎｅｈｍｕｎｇｓｐｒｏｚｅ８）中　所传递的，是拟人化的构造。这种构造或多或少是　所有的建筑感受的范版。　此一来．正如＾以自　的身体作为范版来观察他的遗物时总是会将自己的　身体附着其上一样，建筑的形体也始终都在与通过　意识雕琢了的人体在其整体性上建立起联系　维特　鲁威的譬于正方形之中的＾体比例目形——在文艺　精　的、现代的钢铁结构的观察做出如下论断不仅　复兴时期甚ｉ与建筑的平　直接联　起来——正是　创造（ｓｃｈ６　ｕｎｇ）与创造物（Ｇｅｓｃｈ６ｐｆ）的本像性　（Ｅｂｅｎｂｉｌｄｌｌｃｈｋｅｉｔ）这＾文主义原则的象征。直到　赫燕　需要构造的合理性，还需要针对感知着的眼睛的合理　性　正因为这纤细的工程构造面对建筑师们那早Ｂ　惯７体量并也期盼着体量的眼睛时也恰恰在对体■的　惯与期盼上无法使之满足．所以森佩尔才彻底地否　定了钢铁介八建筑学的能力　１９世纪的学院派建筑　我们身处的２０世纪才与这一模仿的原则决裂．并在　原来人体的位置上，替代以一种机械物件——机器，　它被选　来作为这个世纪自身　此不应再进一步评价的过程　与具有灵魂的躯体相关　承重行为同时也总是　意味着存在的精神状态（ｅｘｉｓｔｅｎｔｉｅｌＪｅｒ　Ｂｅｆ￣ｎｄｌｉｃｈｋｅｉｔ　现坚目（Ｓｏｌｉｄｉｔ￣ｔ）ｒ并也　的转述　我们承负自身躯体的方式、方法　种感　学或多或少都追随了他的遣一论断　要使钢铁结构那与砌体建筑针锋相对的、强调线　性风格的独特之美能够得以显现．必须对感觉进行一　发改造。正是为此，处在１　９世纪与２ｏ世纪之交的年　地（Ａｕｇｅｎｓｃｈｅｉｎｌｉｃｈ）　轻建筑师们进行７辛勤的工作。他们从火车站的背面　因此不能在建筑形体（ａ　ｒｃｈｉｔｅｋｔｏｎｉｓｃｈｅ　ｒ　Ｋｂ　ｒｐｅ　ｒ）中　觉向世界表述薯自身。存在的难以置信之轻使莪们失　薰薰翼一　蕈蚕蠹　薰薰　圣　薰　囊薹薰　一ｔ　ｓ　６　７＃　＾艟　ｉ　目　＆　★　镕　　．￥　ｉ　１９３Ｓ　　５　１１６５０　４　Ｍ１ｅｓ　…ｔｉｅｒ　ｈ　Ｓｅａｇ￣ｍ　Ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ＮｅｗＹＯ　１９５５　５　Ｆ…ｅｓ∞Ｂｏ￣ｍｉｎｉ　Ｐａｌａ￣ｏ　ｄｅｍ￣ｐｉｅｎｚａ　Ｒｏｍｅ　ｃｌ　ａ１６Ｓ０　∞ｎ　ｌｔ　ｔｈｅｐｉｌｌａ　ｒ　ｔｈｅ　Ｃａｐｉ￣ｉ－ｈａｌｌ　ｏｆＭａｒｉｅｎｂｕ￣　６　Ｆ　ｌ　ｎ　Ｇｉｌｌ￣　＾　，ｔ　７　Ｂｒｉｇｈｔｔｈｅｔｈｉｎｇｓ∞ｔｈｅ　Ｃ…　…ｎｃ　｛０…ｉｎ　ｎｄ　５ｈ０ｗ‘Ｊａｃｑ～Ｆ…ｌ５　Ｂｒ　ｉｄｅ１　ｔ　８　，　１　１　７７１　Ｅｎ　ｂｂｔｕ　ｗｉｔｈ￣ｇｎｏｌａ　ｓ　ｐｔｏｐｏ￣ｌｏｎ　８　Ｇｅｏ［ｇ￣Ｂ一’ｐｈｏ￣，１９　Ｓ　具才能干以阐明和表达相类似，建筑体量通过它的形　（１７９５）一文中发表的一条细心的评论，在建构设题　式表皮（Ｆｏ　ｒｍ－Ｈ０ｌｉｅ）才得以呈现。在此人们亦能向　对一种　写实的”（￥ａｃｈｌｉｃｈｅ）建筑学而言，承　的相关方面尤其意义非凡：“建筑艺术　将一种材　重与掩重之争的戏剧性与表达毫不相干　事物既无痛　事　苦亦无矛盾，也没有自我表述的需求　在目口将到来的　太空漫游时代，连建筑学也要学　飞行，目为＋对重　古希腊＾学　．如何实现完美　将裸窿的身躯裹＾飘　料的特性转译为　一种的表象（Ｓｃｈｅｔｎ）　逸的表衫，　过＃装赋予躯体以在场性——着装使躯　实上，建筑史从木构神庙殛其ｉ质的仿造物．到　体看上去　哧裸更加裸露。一片应使建筑物的构造得　实的　瑚建筑（Ｑｕａｄｅｒｂａｕ）再到在粉刷表面勾画　力、对不可知的征服似乎势在必行　首先是飞艇和飞　以发挥作用的幕墙．也绝对应达到相似的艺术效果　那　着装以揭去面纱、上救以阐释内涵　的　出的石缝．从那砌筑并粉刷成面团般的爱目斯坦天　机在建筑风景（Ａ　ｒｃｈｉｔｅｋｔｕｒｖｅｄｕｔｅ）里接了　洛克天　文台（Ｅｉｎｓｔｅｉｎｌｕｒｍ）直至富有表现性的钢筋涅凝土　才们的班．然后建筑自　就扑向空中　列昂尼多夫　个不可思议的由　情色游戏，那我们的视觉欲望为追寻真实之当前　结构有机的墼　．不得不显示为：Ｇｅｇｅｎｗ￣ｒｔ　ｅｉｎｅｓＷａｈｒｅｎ）所渴　警的．也同样是　创造性代偿物（Ｓｕｒ　ｒｏｇａｔｅ）厦“假象　组成的纲要　学的基本原则　这个透　的图书馆建筑不再立足　地　建构的基础。它拥有着作为建筑学的娄比系统所特　（Ｋｏｍｐｅｎｄｉｕｍ）ａ　有的游戏规则　在密斯的西格拉姆大厦（Ｓｅａｇ　ｒａｍ　面．而好似一个气球一般漂浮在地面上空，被拉索牵　对于罹患上追求漂浮强迫症的现代建筑而言．对　牢，仿｛　在确保这个知识的热气球不至腾空而去。　不是对自端的模仿．而是对其之征服，明示了　ＢｕｉＩｄｉｎｇ）中作为结构性的　装饰　（Ｏｒｎａｍｅｒｉｔ）而　材料的建构勾联工作基本上Ｅ缝被废魁了。对　庄　贯穿整个立面的Ｔ型钢，遵循着这种可视性的浩则。　重　（ｇ　ｒａｖｉｔａ￥）　和对抵抗重力的表达是两个核心　在现代主义中议题的转变　飞机在＾们停止了对鸟　那粘着于立面±　的、经过铜浴浸泡过　的Ｔ型钢　议题，传统的建筑学对此一再进行　的表述　即便　类的模仿并代之以运用抽象的、科学的原理２时才　再现７深藏于其后的真实的钢结椅——即．那包裹在　在建筑学被它成为雕塑的渴念　拉伸着越过非建构　得　成为现实——勒柯布西耶的这一指点对建筑学　防火混凝土外表之中的、被迫保持缄瞅的承重结构　（Ａ－Ｔｅｋｔｏｎｉｋ）的边境时——如在Ｂ洛克的形式欲望　同样有效。在抽象的蛛丝马迹中．同时并行着一种　也始终保持着这对矛盾　间的　对建筑学的进攻　（塞德迈尔（Ｓｅｄｌｍａｙ　ｒ））　这可　以追溯到比目前人们所愿意接受的更为遥远的历史　中。布雷（Ｂｏｕｌｌｅｅ）为牛顿纪念馆做的球影建筑或　张力。在Ｂ洛克时期建筑学谴受了一种充满欲望的折　对此建筑师给予真实的结构以相称的代表者——后者　（Ｆｏ　ｒｍｗｏ￣ｌｅｎ）中—在表皮上以可见的方式对前者予以揭示。　这立面上的Ｔ型钢是现实性戏剧中的演日——这　磨，在那里——正　盘绕的柱子和弯曲的梁枋所表现　出戏必须由建筑师导演．以使物能够显现，它是什么，　疑，它应该是什　——建筑戏剧的真实性需要这一　出的——建筑学痛并快乐着　突破规则的游戏如建造　是勒杜（Ｌｅｄｏｕｘ）的电管　的历史一样，属于建筑史的一个同样自明的组成部　柱体——为此提供了倒证。　试——尽管它们乍一眼看上去如此的理性　此的　建筑”　ａｒｃｈｉｔｅｋｔｏｎｉｓｃｈ）——种不稳定的建筑学最终被否　决。球形是一种极不建筑的（ｕｎ　ｈＩｔｅｋｔ０Ⅲ５ｃｈ）形　角色。艺术从而在　映像　（Ａｂｂｔｌｄ）中重新生成　原　分。这点不仅在朱里奥罗马诺（Ｇｉｕｌｉｏ　Ｒｏｍａｎｏ）著　像”（Ｕ　ｒｂｌｌｄ）．并且，如席勒（Ｓｃｈｉｌｌｅｒ）所述，使　真　名的位于曼图　（ｉ￣ｎｔｕａ）的德尔德宫（Ｐａｌａ￣ｏ　ｄｅｌ　相”（Ｗａｈｒｈｅｉｔ）在　假象　（Ｆ￣ｔｓｃｈｕｎｇ）中得　永　。　Ｔｅ）中——在那里，支柱石刻意地从梁枋中滑落下　我们若想令隐藏着的真相显现　就必须臆造出一种具　来——即已不言而喻，抑或米开朗基罗在佛罗伦萨的　有再现性的“假象”：一种构造，作为代表者　将所　圣劳伦兹国书馆（Ｂｉｂｌｉｏｔｅｃａ　Ｌａｕ　ｒｅ￣ｉａｎａ）．试验了著　有不能自行显现的真相呈现出来　建筑学的历史很大一部分由这样的代表和转译　名的颠倒支撑者和被支撑者的游兢　古斯堵夫雷内　式——它既没有上也没有Ｔ．仅能一点着地，圆柱也　是，它作为一种纯粹形当然仅在一种条件下才变成建　筑学意义上的形——垂直矗　而非如一根滚轴侧面着　霍克（Ｇｕｓｔａｖ　Ｒｅｎｅ　Ｈｏｃｋｅ）在他的《世界作为进宫》　地　一受外力就会偏移。　传统的起　建构首先包括．将大地作为原初的参考基而予以　就　在希腊柱式的卷杀中．僵硬的石头似乎在额　（Ｄｉｅ　Ｗｅｌｔ　ａｌｓ　Ｌａ　ｒｉｎｔｈ）一书中揭　７这枋的重压下屈服并壹得柔软起来．就像是一种弹　源，该传统不应简单地同手法主Ｒ的概念性材料一般　歌铸在他的《建筑艺术》（Ｂａｕｋｕｎｓｔ：　高阍。　起被束之　承认。能够让承重结构在新的维度上为自　服务的现　代主义却试图否定这一前提——至少在建筑学的表达　目　Ｚ　…＾ｆ（ｈｌ…ｒ…１　１４，　形式上　通过新艺术风格　Ｊｕｇｅｎｄｓｔｉｌ）赋予材料以　以温克尔曼￣Ｗｉｎｃｋｅｌｍａｎｎ）　的方式台理地讨论肉　同那种着重强调了的自　体的建筑以及其肢体的建筑建构’尤其是，　多大程　∞　；　《　》（Ｄｅｒ￣ｙｔｈｏｓ　ｄｅｒ‰ｎ＿＂ｕ　Ｋｔ…　ｄａｓ　（Ｓｃｈｉｎｋｅｌ　Ｒｅｄｅ１　】　Ａｒｔｈｉｃｋ．ｎｉｃｈｅ）。——　≈　１８６５——　ｆ　Ｒｉｃｈａｒｄ￣ｕｃａｅ）÷　垂直的偏离一样——即鄢种结构主义建筑学在倾斜的　度上我们的躯体概念可以　伸、可以变异、可以调整　条件Ｔ作为征服重力这一命题的例证以Ⅱ作为一种新　我们　４底在何等程度上陷于机体　服于机械之城　究　的静力学的象征所高声庆贺的。现代主　的　邪恶建　竟何处才是躯体彻底失去其特性的界限々　＊；月　白勺　＊自ｔ　一　｝　｛Ｏｅｕ￣ｓｃｈｅ　Ｂａｕｚｅ　Ｊｔｕ￣ｇ）１８７０　４Ｈ３）３４３——　筑师　——如果授在这里可以借用　塔夫里（Ｔａｆｕｒｉ）　进一步要问的是　我们的眼睛是吾还具有看的能　ｌ１０ｌ　蛤瘦拉内西（Ｐ呻ｎ　１）贴的标签的话——向建筑学发　力．这意味着，在价值重构的道路上，干迄今尚束有　起了一发进攻．质疑了建筑学的语言学相关性　却也　所Ⅲ的领域中，去发现粪比的可能性。约茸夫奥古　通过施行分解　筑体（ａｒｃｈｉｔｅｋｔｏｎｉｓｃｈｅｎ　ＫＳｒｐｅｒ　【Ⅷ　Ⅱ　Ｔ　ｎ＊　ｉ　‘■ｆ　自　．　■ｔ　斯特勒克斯（Ｊｏ￣ｐｈＡｕｇｕ￣Ｌｕｘ）在其《Ｉ程美学》　书中如此定义７这一变得　∞＃＃　Ｉ］２１　ｒ１　日　ｍ７《　Ⅱ＃￡枇　——　％＊　目　——＊　一十　十＊ｅ　开辟了一个崭　的解剖学　的领域　被谬称的１８世　：Ｉｎｇｅｎｉｅｕｒ－Ａｓｔｈｅｔｉｋ）一的。虚墟浪漫｛　（Ｒｕｉｎｅｎ　ｒｏｍａ￣ｔｉｋ）　Ｂ包含　必要起来的、新的视觉－现代＾必须要能够．干　荒　了这样的宰捌。Ｒ是这里不是未来主义结构．而是伪　芜之所看到新的美的崛起。勒柯布西耶英雄式地赢　考古学．但满足的却是同样的目的——在建筑的Ｐ身　得Ｔ这样的慧眼．并以此征服Ｔ那些　所见之眼　上进行解剖学研究　隶属千此的　疑还有，将现存的　的建筑师们。面对着这现代化进程所带来的荒芜化，　之Ｔ并以这种方式进行　夸　．在一十大型的人与自　｛ＺｕｒＧｅｓｃｈｉｃｈ￣ｅＩｎｅｓ　Ｂｑ　Ｉ　ｄｅｒ　Ａｔ￣ｏｌｏｇｌｅ）［Ａ］　☆　（Ａｒｃｈｉｖ日ｒ　Ｂｅｇｎｆｆｓｇｅ￣ｈｌＣｈｔｅ）＿［】＆　１∞２　２６（　一ｍ）　６０—１００　ｆⅧｌｃｍ　自自’月　自自　镕　日一十　‘　ｅｒ　——　空间的、构造的挥测。弗里德里希基利（Ｆ　ｒｉｅｄｒｉｃｈ　ｚ时，问题的　头指向不再纯洁的视觉　的那　盲　ＧＨｔｙ）１７９５年对日尔堡（Ｍａｒｉｅｎｂｕｒｇ）梦幻般的　【嘲ｎ　ｔ∞　Ｓｃｈｅｉｎ　一　±　∞　７‘　§　＾　±　瞥——描述７哥特肋构的焰火状构造，仿佛裸构　后现代±义建筑学将对躯体的摒彝作为所予物　±　＊．　（Ｒｏｈｂａｕ）　或是废墟就在他眼前般——　能是对　予　接受并以　装饰性表皮　（ｄ　Ｚｉｅｇｅｌｒｏｈｂａｕ）并　１ｇ世纪的那些与圭撑　负荷作斗争Ｉ程师们　ｅｄ　ｓｈｅｄ）理论　＇ｌ日　∞　ｈｒ　ｈｅｌｎ¨ｃｈｈ　■＃　ｉ　＃　）　目　此最富影响力的例证了。它影响了辛克尔的砖砌裸构　为建筑学从历史的进程中提取出一套逻辑。这　后建　筑学的建筑学　是一种　形的建筑学，变成７纯粹的　目　。　ｔ－ｗａｈ　ｒ（＾　１＋ｓｃｈｅ　（　‘　Ⅲ日勺＾　——　；　＾　（Ｗａｈ　ｒｈａｎ　±　＊　）　符号。建筑建构（ｄａｓ　ＡＫｈｌ“ｋｔｏｎｉｓｃｈｅ）自身不再参　＊　一　了实质上的贡献。那征服　与到明示（８ｅｚｅＪｃｈｎｅｎ）的过程中。没有建筑学的符　【１　７ｌ　日　Ⅲ自＾　空问、大胆外挑的结构形象一定麓撼了建筑师们并激　号—一广告牌．或者没有符号洲的建筑学——平庸的　励着他们创造充满想象力的作　勒柯布西耶和埃　容器，便是这后果　这种；　失的美学．而非带来　现　的美学，在结构上也被作为隐喻而不可避免地被指定，　【２０］目ｔ　日　ｆ　１一十＾　——　■　＾　＃　■　——　±　——　尔李西茨基（Ｅｌ　Ｌｉｓｓｉｔｚｈ）在工程师中瞥见了他们真　％｛ＡｄｏｌｆＧｂｌ￣ｅｄ　ｔ　％　目　＊＾　７（Ｗａｓｌｎ　１８８７．——　正的艺术英雄并非是没有道理的。Ｉ程师能使＾甚或　令我们这个时代的理论与实践心醉神进。解构、碎片　是房子在空中摆动．并创造了那些　械经验在空间中成为可能。　这一将庄严　代主义中仍然进行着　基利　思，仅由一组台阶和一个开放的柱结构系统组成，构　的尝试在现　使新的存在　化是一种进程的表征　在逸一进程中　建筑学自　充　满好奇地在旁观望，它将如　女赊自身　次缎物（Ｓｅｋｕｎｄ￣ｒｅｎ）的在场、历史或技术装饰　的在场——取决于一个＾是偏爱历史证是高技——从　另外一个方面描述７本源的菲在场性（Ａｂｗｅｓｅｎｈｅｉｔ　Ｗａｈ￣ｅｉ￣ｔｎ　ｄｅｔ　ｃｈ“ｅｋｔｕ　ｆ　『２Ｕ　一　｛　∞　±目　【２ｓ］±ｔ＃Ｉ　一　｛　＊　——　｝　想７一种轻盈的．甚至可以说是　哥特式的　多ｉ克　ｄｅｓ　Ｅｉｇｅｎｔ　Ｊｉｃｈｅｎ）　空嗣的构造．不对任何形式进行　柱武——　其在法目的理论界面前　曩　的　样。结　构构槊在构造上的拼接在这里升华为表现形　性框架裸露的结构成了意义的载体　构造　处理　只是将其像榨柠檬汁一样表达出来　，反　【２６］　一∞＃＃　镕女　。　Ｂ　ｅｕ　ｕ　ｇ　ｔ由ｅｒ　７。　『　口ｅｒ　一　映７自指性（Ｓｅｌｂｓｔｒ　ｅｆｅｒｅｎｔｉａｌｉｔ￣ｔ）的窘境，因为形　式　果不指向一个应被带入　象的他者．是　可能的。　或许争　可以从中碍出建构概念的一种功能和意　Ｒ不　，给消失中的躯体重新赋予表象．而是　日　Ｉ２７Ｊ＊目１８世　｝　口８ｌＴ９’０　［２ｅｌ＾　除７　处接　＃　■　目　§＃§＃　目　自　７　ｉ　缝的打断外，　５修长的横粱如一根水平的肋作为额枋　横卧在柱于之　。月石头或术材按此等Ｒ度来制作是　难　想象的　唯有以铺材或钢筋混凝土才能塑造出这　样的结构　ｔⅢ∞　【圳　——　目　’．　ｉ　７　±目‘　——　｝　止它彻底的消失　７对轻型纪念　（１ｅｉｃｈ￣ｅｎ　Ｍｏｎｕｍｅ　ｒｔｔａ　Ｊｉｔ￣ｔ）的实验：一种包含Ｔ　透鹕性的纪念性，在这种极端条件　却并未放弃以建　构的拼装的±体为前提　２０世纪中再没有哪十建筑　能够比密斯凡德罗的柏林目家美术馆更加令＾　■　●●　■　【１１　《　女　ｋ∞ｎ｛ｋ：Ｄａｓ　Ｓｃｈａｕｓｐｉｅｌ　ｄｅｆＯｂｊｅｋｌｌｖｉｔ￣ｔ　ｕｎｄ　Ｓｃｈａ￣ｓｐｉｅ１）　±　Ｓｐｉｅｌ　７ｔ　Ｅ　——　ｄｉｅＷａｈｒｈｅ￣ｔｄ　＾Ｋｈｎｅｋｌｕｒｓｃｈａｕｓ口　∞女　＃｝　５ｃ　ｕ　自　■　±　￥　信服地转译透明性与庄严性的结台了。　口，＆　．——　【３ｌ＊　，　。　±　＊　４　（　女　）　＃　±　自　｝　Ｅ　｝　这样就提出了针对关键词　建构　的决定性问题：　在何等　度上身体类　（Ｋ６ｒｐｅｒａｎａｌｏｇｌｅ）在后现代　的语境Ｔ仍然或再攻．有可能７在何等程度上尚能　＊　±　——　＊．　ａｕｇｅｎｓｃｈｅｉｎｌｃｉｈ　＃　一　｝目Ｈａｎ５Ｋ　Ｏｌｌｈｏｆ￣　＊女　《