《死在这里也不错》 马家辉著 读后感

花见，扩大解释是不仅见花也见人，花不见，花下相见，花下不能不相见。独自赏樱是会流泪的。

下个花季，我再来这里等你，这是我们的花季，繁花盛放，我们的青春就在这里。说定了，不见不散。

人与人之间的感情，不管有没有血缘关系，浓淡之别或许正在于有没有存在“在意”。

感情若不是浓到某个程度，是不会有任何在意的。眼睁睁看着你沉沦，变成失信、颓废、懒散、粗鄙、庸俗，于己无害，实在犯不着动半分肝火，更没必要提出忠告或制止；看着你沉沦，或许能有幸灾乐祸的快感，所以说不定还会加几句诱惑，唯恐你站在悬崖旁边忽然清醒，不愿意往下跳。

有在意，才有期待，如果你做不到，对方会很难过。三岛由纪夫《金阁寺》

年纪渐长反而对时间极为敏感甚至过敏，每个日子都在计算着，过一个钟头便少了一个钟头，时钟滴答成为恐怖的声音，直似鬼哭神嚎。天不长，地不久，于是每天便更舍不得入睡。

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”。其实连楼都没有余下；余下的，只是个人的幻想与理想，以及，千年之后一位抱病而来的特区中坑，在寒风中，继续颤抖。

菩萨为什么低眉？有时候只因困了，倦了。

詹宏志《人生一瞬》：“记忆，既不是感受，也不是观念。记忆，

是时间流逝后我们的某种知觉或观念的状态或情感。因此，所有的记忆，都隐含着一段消失的时间。”

伍迪艾伦—时间消逝，我们看似失去了一些什么，其实却是获得了一些什么，因为，我们有了珍贵的记忆，若无时间这种东西，我们便将一无所有。

记忆因此是实实在在的沉淀物，如船沉于海，记忆是静躺在海底的宝藏。

红尘俗世，毕竟都是欲念盈胸的善男子善女子。清晨时进入一个城市的最佳时机。

深夜不好，因为累了，城市累了，你也累了，你只看到她的繁华褪尽、残妆留在脸上，往往比没化妆时更不堪。她也看见你的双目低垂，你虽想勉强挤出笑容，然而太疲倦了，你笑的太苦，连自己也不想照镜。

下午更不好，因为城市太热闹了，红尘滚滚，你半途插入，根本没法替自己定位，身心皆没调整过来即须跟随她的坐标旋转，像两个陌生人假装一见如故，散场之后，连你自己亦说演着很假。

为什么是布拉格？城市的召唤那么的隐晦，为什么不是华沙布达佩斯不是柏林？桥山每隔几步就有雕像，就有一个故事。

在桥上，忽然想起卡尔维诺笔下写过的布拉格：“在梦想的城市，他正逢青春年少；抵达时，却已是个老人。在广场那头，老人群坐墙边，看着年轻人来来去去，他和这些老人并坐在一起。欲望已成为记忆。”

米兰昆德拉《生命不能承受之轻》在托马斯的生命里，爱情本是偶然，在爱情的国度内，尚有太多未及实现的爱情，“人竟然看不见这些偶然，因此剥夺了自己生命的美的维度。”

重逢是意外，那铭印了的记忆却只是躺睡了，等待我们弄意外去将之唤醒。

美好的音乐都是伟大的违抗，用声波抗拒物理学上的限制，音乐总是从寂静起始而归于寂静。过程里，在听者的耳朵里创造了幻觉，这，便是天堂。

巴伦波：“即使只写两个音符，亦要说出个故事”。

他们不是城堡的主人。城堡的主人是城堡本身。它，才占据时间和空间，它才是无所不至的王，它，才是睥睨一切由远到近所有故事的书写者。

要积累出一个优雅的身份，没有三百年或五百年的历史无法成功，但欲把历史践踏破坏，只须装几盏红紫绿灯即告成事，中国人最精通这一套。

相遇是一种很奇妙的经验，经常在你的掌握与计划之外，unexpected，电光火石的刹那碰在一起，嘿，居然是你。

世事如棋，你最痛恨的往往就是你最难以回避的。

任何城市的初冬都予人萧瑟之感，巴黎初冬，在历史建筑的围绕与沉积下，于萧瑟之余另有一番稳重的典雅。萧瑟是树叶，一阵风吹过来，风飘叶卷，零落飞扬于天空；典雅是树干，在风里摇几摇，便停住，你奈它不何，它长在那里，春风到时，自再花叶满枝。

海明威《流动的飨宴》“如果你够幸运，在年轻时来巴黎，巴黎将永远跟着你，因为她是一顿流动的飨宴。巴黎永远年轻，永远会有新的恋人恋上巴黎。”

“我曾因为没有一双漂亮的鞋子而难过，直到我遇见一个没有双脚的人。”

名字烙着历史，当历史含着血泪，难免对名字格外小心，甚至，格外过敏了。

这就是曼谷，速度与缓慢并存，粗暴与轻柔共生，唯有在铁马背上，你才可领悟了她的暧昧情怀。

跟时间的魔鬼玩捉迷藏，以假乱真久了，连自己亦视假为真，这便可生活的快乐，而这就是哲学。

死在这也不错——爱上文字爱上城市

用了两天时间看完了这本《死在这里也不错》，也跟着作者游遍了大半个世界。如果他转行做导游肯定也会成功的，因为他熟知每个城市的“美”。这可能是个玩笑，作者本人可能也不太乐意，因为导游可是要带着喧嚣热闹的旅行团到处“飞”，而作者却是一个晕机，不喜吵闹的，这本身就很矛盾。

还未阅读，每次同学看见《死在这里也不错》时，都会将我戏弄一番，偶尔还会上演一小段情景剧。“姐姐，咱还年轻呐，那么早想不开呢？死在哪儿也不错呀？”每次都弄的我哭笑不得，这书名还真是容易让人开玩笑。翻开书，在静谧的深夜阅读，跟着作者一站一站的旅行。用异常简洁通俗的文字描述着只属于国家城市独有的魅力，置身于异国，他用文字记录着他对一座城市的认识。双眼划过文字，脑海中浮现着那一幕幕作者所踏过的足迹，东京的樱花街道，巴黎的咖啡馆，布拉格的电缆车，曼谷街头的铁马上。。。。还有卡夫卡，莫扎特，海明威，是否那些城市中处处能见其身影，亦或是他们是否一直在守护着属于他们的城市？也许某年某月某一天，我会行走在维也纳的街道上，不知道那时莫扎特会不会在那为我演奏他的名曲？真羡慕“小女孩”可以跟随父亲游历世界，虽然父亲有时并不可靠，会迷路，会坐反车。。。可是偶尔的迷糊说不定会带来奇妙的机遇，这是父亲的借口？？就姑且相信了吧。

我想因为作者写出了自己最真实的感受，所以他笔下的国家城市有处处透着“味”。我也无法更具体的表达出，只是像美食一样，显得地道，无论是美好的事物，还是略显粗俗的文化现象。就像作者对黄鹤楼，对北京的印象，在初看时，对作者写的，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”。其实连楼都没有余下；余下的，只是个人的幻想与理想”会有一些不快。可是我们也不得不承认，作者的叙述有些直白却是事实。无论是黄鹤楼，三峡还是北京，在作者的文字里，隐约透露着一丝感觉，作者并不那么欣赏“大陆”，无论是天气还是城市。作者不止一次的说过他怕冷，由此他不喜欢冬季的北京也情有可原。我想所处成长环境，文化教育的差异，也使得作者对于“大陆”文化有着一些不解吧。

阅读完这本书后，作者笔下的城市都让我有了“死在这里也不错”的感觉，也许对于21岁的我来说，说死还为时尚早。倘若有机会踏上这些地方，我会带上这本《死在这里也不错》的，把它当成旅行指南，依循着作者的足迹，亲身体验由文字爱上的城市。

一人，一书，一背包，不知那时的我又将遇见谁，亦或是谁的过客！