传统符号在现代产品设计中的应用

传统符号在现代产品设计中的应用　■熊军　每个民族南于其所处的独特地理位置和历史背景．　由此造就的民族性格也迥然各异　这些差异不仅仅体现　在各个民族问不同的文化哲学和人文性格上．同时也极　具鲜明地表现在其不同的造物思想和设计特点上．如法　国的浪漫，意大利的激进，日本的精巧，美国的功利　鲁迅先生曾经说过：“有地方特色．倒容易成为世界　的．即为别国所注意　”事实证明凡是坚守了自己民族　文化立场的．它的设计作品必然得到世界的尊重和承　认．．当前中国的设计现状犹如一个大杂烩．无论是欧美　还是日韩的设计特点在中国设计上都能找到．但唯独缺　乏了鲁迅先生说的这点地方特色．缺乏的也正是这些地　方特色所蕴含的民族个性　随着围人的没计意识的不断　深化，终于出现了一批本土设计师对民族化设计的觉　醒，如靳埭强、韩家英、王粤飞等。他们在对中国传统　设计符号的不断探索挖掘和再运用的过程中．重新认识　到了中国传统文化的博大精深．并极大地丰富了他们的　设计语青　中国文化博大精深，源远流长．中国传统设计符号是　对传统文化的视觉化．一个小小的符号浓缩的是中国几　千年先进的文化哲学和造物思想　如何很好地将这些传　统设计符号运用到现代产品设计中来．使我国的产品设　计蕴含更为丰富的文化传统．已经成为我们当代设计师　不可推卸的责任　中国传统符号在现代产品设计中的应用　设计就是人类通过某种技术手段．将自己的思想和　其他精神内容反应在一定客观实在的物体上的创造性活　动。设计的内核就是对文化的传承与超越，而从广义上来　理解．人类创造的～切物质文化和精神文化都可以用符　号来表示．也就是说．没计实际　上就是对传统设计符号的继承　与再设计　而且符号具有跨越　地域、超越文化的特性，不同地　域、不同民族都可能对同一符　号产生相同的情感互动．这就　使得巾国传统符号成为世界性　设计言语成为可能　中国传统　符号作为一种特殊的文化载　体．必将成为我们探索产品设　计现代民族性的一个重要资源　和基础　古人是通过对自然之物的　模仿．“观象取物…‘应物象形”　来完成器物的造型形态　古人　重道轻器．造“彤”的目的不在　△强ｌ　于形所具有的形式美感．更多的是期望通过“形”这一载　体来表达古人所期望传达的某种特殊意义．所谓“象形取　意”便是如此。形是意的载体．意是形的内核．形和意构成　了中国传统符号的全部形式和内容．使传统符号不仅具　有审美情趣．而且蕴含深刻的文化意义．这意义反映的是　中国古人独特的世界观和人文情怀．是内在生命精神的　体现。也正是传统符号具有的这一意义．更为世人所看　重。所以．在现代产品设计中运用好传统设计符号．必须　要取其形，了解古人形式美的构成法则：借其意。发掘传　统符号的深层的文化意义　１、取形——形的提取　形是外在的客观实在．是产品使用功能和审美文化　的物质载体。形具有很强的直观性和表现力．它能在第一　时间吸引人们的眼球．从而引导消费者的购买欲望　此外　形还具有时代性和地域性．透过形我们可以分辨出器物　所处地理位置和所在时代背景．因此通过对传统形的提　取使设计的本土化成为可能　由于人类文化的传承性．传统的图案图形和造型形　态极具民族和地域特点．也正因如此．也就使传统的形式　符号具有很强的民族亲近感．在心理上．民众更易接受具　有这些特点的现代产品。所以，在现代产品设计中应用中　国传统形的造型元素．不仅有助于中国设计的本土化．而　且符合中国民众普遍的审美需求．同时还能满足外国人　对神秘东方古国的猎奇心理　对中国传统形的提取．要在　理解中国传统审美情趣以及古典形式美的构成法则的前　提下，结合中国传统设计符号元素．用现代的科技手段．　通过排列组合．对中国传统元素加以吸收提炼．从而使其　更加符合现代的审美标准．同时又保留了对蕴藏在符号　囝艺术・生活６・２０１０毽　涵浒　围２　中的中国传统文化的继承　对中国传统形的提取不仅要从形式上满足人们的审　美需求．还要在内容上符合产品设计的需要　这就必须要　求我们把更多的精力从对中国传统设计符号的外在物质　形态转移到刘‘传统设计符号的内在文化意义的探索上　来。尤其是在产品设计中合理地应用传统的图案陶形时．　约古朴．产品左右分别辅以卷草纹加以装饰．卷草纹又刚　好同燃气灶的出火口结合在一起．有愈烧愈旺之感．设计　十分巧妙　中国元素同产品结构功能的合理搭配，不仅使　产品在功能形式上符合设计需求．同时让设计充满了历　史文化的底蕴．意义深远　２、借意——意的延续　必须要使所用的图案要能很好地贴合产品的内容．此外　还应该尽量使用简单的设计语言．即要使设计丰富．使得　意就是外在形式所蕴含的内在的文化意义和精神实　质，它是长时间历史积淀下来的．具有约定俗成的．并已　产品简约而不简单　步步高音乐手机在这点上就应用得　很好（如图（１）所示）。该手机是一部音乐手机．消费定位　在都市的年轻男女．为了给生活在嘈杂城市之间的年轻　男女营造一份舒适宁静的氛围．该手机设计巧妙地提取　了独具江南风情的青花瓷元素．显得清新婉约　纯白的　钢琴烤漆点缀着点点祥云．整体给人以素雅恬淡之感．　仿佛你已然处身于江南小镇．眼前是一片幽静的湖面．　从湖面传来阵阵清风以及那悠扬的丝竹管弦之乐　整个　深深植入人们大脑深处的文化含义。中国先民在千百年　来的造物过程中．总是不厌其烦地反复描摹．使用同一个　图案图形或造型形态．不只是因其具有符合大众审美的　形式形态．更关键在于这些图形符号后面潜藏着极其深　厚的文化内涵和象征寓意　这些意义可能最早来自原始　巫术和自然崇拜。随着时代发展．慢慢变成人们对生活幸　福的美好期盼．发展到现在。这些意义进一步得到发展，　不仅具有原有的含义．它还成为了满足人们心理需求和　传承传统文化的需要　设计只是轻轻地装饰了一个小角落．但却不会给人以空　洞的感觉．反而因其素雅而惹人喜爱．独特的中国风设　计让置身嘈杂城市之间的你生发对古代江南水乡生活的　无限追思　所以．在现代产品设计中要更好地运用中国传统设　计符号．借意就成了关键　借意就是通过一定的技术手　段．将旧有产品中具有某些特殊意义的符号运用到新的　产品之中．让新产品具有历史的文脉．也使原有的意能在　新产品中得以延续　借意的手段有两种．一是通过对形的　提取运用．使蕴含在形内的内在含意随着形在新产品中　的运用而转移到新产品中　如２００８　在产品设计中．对中国传统形的提取一般都是立体　的造型形态和平面的图案图形一同着手进行的．从造型　形态提取整个造型的整体设计元素．局部由传统图案加　以点缀．使整个设计更加协调统一　从整体到局部．中国传统元素的合理　搭配运用．也使得设计能充分体现中　国传统设计符号的魅力．同时使设计　更具中国风情　在这过程中．造型形　态和平面图形不是孤立存在的．不是　为了造型而造型．也不是为了装饰而　年北京奥运火炬．运用祥云图案．表　达人们对奥运会能顺利召开举行并　希望其能和谐吉祥的美好期盼　其　二就是在现代产品设计中对传统的　约定俗成的行为习惯进行解构．利　用现代技术手段将其转移到现代产　品设计之中．使消费者通过产品能　引起足够的联想．在联想中完成对　原有意象的重构．从而满足人们对　历史的追思和怀旧情怀。如图（３）为　造型．它们不仅要满足使用者的审美　要求．还必须同产品的结构特点和功　能需求相匹配．从而使整个产品设计　成为一个有机的整体。如图（２）为　２ｏｏ７华帝工业设计大赛厨卫一体化　设计的金奖作品．为了符合燃气灶设　计的内容需要．设计元素必须同饮食　文化联系在一起．同时为了方便以后　“三诺杯”第五届中国工业设计精英　赛的入围作品．该设计将煮茶这一　中国传统的行为同音箱设计连续起　来．在整个设计中没有一处中国符　的整洁清洗．同时符合现代设计简约　风潮的流行．还应要求整个设计必须　要以最简练的笔法勾勒出丰富的．富　有深刻意味的产品造型　该设计整体　从古代桌几的造型元素获取灵感．简　△图３　号的运用．但通过“煮”出来的音乐　这一造型特点．让我们联想到古人　焚香煮茶．呜鹤操琴的雅致的生活　情趣．整个设计不着痕迹却意义深　远．尽显中国风流　弱艺术・生活６・２０１０巷嘲