浅论李清照词作中的女性情感世界

【内容提要】：

李清照是我国南北宋之交的一位著名女词人。她的词作可以说是天才、情感、理想的三位一体，在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部分――即女性情感世界，她发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中柔美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。本文就从她的不同时期的生活经历来论述她在词中对女性情感世界的描述。 【关键词】：

欢快无忧 相思离愁 哀愁凄苦

宋词作家多为男性，以男性作家描写女性的生活，代女主人立言，对女性的思想、内心缺乏深入的了解。他们虽以写男女伤离惜别为特长，并有过不少名作，仍难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。再者，许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用，专写妓女娇柔卖弄的情态，其感情往往浅陋轻浮，软弱无力，甚至于隐含着一种猥亵的心理。即如“大得声称于世”的柳永词，也时有“辞语尘下”的弱点。而李清照的词，她的女主人公，都是她自己，以己之情，抒己之怀，率直坦荡，不必像男士们去揣摩女人的心理。她以自己的生活体验为基础，描写自己对生活、对自然的热爱，表达自己对丈夫的真挚情感，于委婉细腻中一洗过去词中红绿绮艳的妩媚气氛，为词坛带来一种清高生活的意趣，咏抒出一种淡远的情怀，创造出一种空灵的意境。

一、李清照婚前对于少女的天真活泼，自然妩媚的描写。 李清照（1084—1155？），自号易安居士，济南府人。李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史载其母王氏“善属文”。良好的教育，优越的环境，加之以李清照天资聪明，极富文学禀赋；又酷爱读书，博闻强识，形成了词人深厚的文学修养。其父母对待儿童的教育态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其才华也得以发挥。李清照是一个性格开朗活泼、无比热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房之中，而是常常走出重门深院，投入大自然的怀抱之中，表现出她蓬勃的青春气息。

因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，词中表露出的女性情感，既微妙又直率，其婉媚秀逸之处，乃机杼天成，非男性作家以女声口吻作的闺情词可以企及。我们可见的易安词中，大约是她少年时代所作的仅有《点绛唇》一首：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

此词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。作者用笔为自己做了一副特殊格调的“肖像”。从线条上看，可能有点稚嫩，但并不纤弱；从构图上看，虽是轻浅色勒，却以传神之笔略加点染，塑了一个纯洁、活泼、聪慧、多情的少女形象。在封建社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，而作者虽则“和羞走”，却又“倚门回首”，假装把“青梅嗅”，更何

况还“抹划金钗溜”，好一个“风魔相”。

这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!图中那位天真活泼而又聪慧的少女，不就是李清照早年的自画像吗?你看她没有忧虑也没有烦恼，在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。我们还可以从李清照另外几首早期词中进一步窥探到作者这一形象，例如《浣溪沙》中那个“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜”的多情少女；那个在《如梦令》中叫嚷“知否?知否?应是绿肥红瘦”的率性女孩；还有那个唱着“水光山色与人亲，说不尽无穷好”(《怨王孙》)的快乐女孩；那个“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭” (《如梦令》)的爽性女孩，这一幅幅生动的画面，无一不在显露她率真、率性、爽快而多情的个性!透过她的词，我们还可以得知她并不是一个一味贪玩的女孩，她也会在“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的梦；她还会“倚楼无语理瑶琴”(《浣溪沙》)，独自一人默默地暗想心事。还有一首词也写出了她的这种少女情怀，如《如梦令》：

常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了一个耐人寻味的优美意境，勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。同时，我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女翩然而来。她—就是少女时代的李清照，充满着青春活力与生活热情，无忧无虑的李清照。

二、李清照婚后至南渡前对于少妇相思离愁的描写。

心绪激荡，任性豪逸的少女时代过去了，李清照18岁时嫁给了赵

明诚。赵明诚也生于官宦世家，其父赵挺之曾官至宋徽宗时的宰相之位。而他自幼爱好金石书画，也是一个才华横溢、诗文俱佳的青年。夫妻二人在艺术志趣与文学修养方面颇多一致，经常一起唱和诗词，一起整理古籍，共同搜集和研赏金石珍品，陶醉于艺术世界里，生活得十分幸福，真可谓“金石姻缘”。赵明杰称其为“佳人才子，千古绝唱”（《古今女史》）。这既是夫妻，又是师友、学友、知音的甜蜜生活，更增进了二人的文学涵养与夫妻情感，也使得每一次夫妻别离给李清照的感情带来强烈的冲击。她把这种感情上的体验，融进了词篇， 写出了一首首脍炙人口的佳作。在《减字木兰花、卖花担上》一词中，作者以活泼、清晰、浅俗的语言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。也表现了她新婚初期闲适、幸福的生活。而当赵明诚受官远行后，词人满心的是对爱人的思念与向往。这种情感表现最为明显的是《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

在这首词中所有景物的描写都饱含着作者的情思，“红藕”、“玉簟”、“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。坦率真挚，热情大方，毫无忸怩之态。在此可见一个少妇在真挚地剖白内心、纯真而又无法排遣的爱情。可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深。”

她的另一首词《醉花阴》，以女性身份在词中直接抒写爱情生活，表现得极为真挚缠绵。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

将消魂相思写得朴素而深刻，完全显露出女性真实的情操来，一种细腻的儿女柔情，那就是爱情至上。沉闷难承受的天气和漫长难消磨的时间，是那么不容易过。偏偏又值重阳节，倍加思念亲人。重阳节赏菊饮酒，菊花幽香沾满了衣袖，往日曾一起饮酒一起赏花，共同陶醉于沁人心脾的香气之中，今天却无法把香气送给远在他方的赵明诚。结尾三句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”更把词人由于离愁的萦绕而魂消形减的形态描摹出来。“消魂”，由于离情的浓重，如同魂将离体。憔悴的人比秋风中飘摇的菊花还要清瘦。词中的“帘卷西风”也是很巧妙的说法。据记载，李清照把这首词寄给赵明诚，赵明诚非常叹赏，自愧不能作这样好，又想超过她。于是闭门谢客，废寝忘食用了三天三夜的时间写得五十阙。把李清照的作品混在里面，请朋友看，朋友品了半天，经过再三的选择之后，说“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正好是李清照的这首词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表出，使之成为非常具体、非常容易为人理解的东西。

李清照婚后至南渡前这段时间，是其生活最为幸福美满的时候，

夫妇同志，伉俪情深；也是其艺术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很高造诣。其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基本形成独具特色的“易安体”。而词中所蕴涵的情感多是个人情感，独抒相思离愁及悠闲的生活。

三、李清照在南渡后，用词诉说迭遭丧乱、受尽磨难以后的凄惨心境，倾吐哀愁凄苦的内心感受，带有深沉的感伤情绪。

靖康之变，李清照江南，在短短几年内，夫亡家破，她所珍爱的金石书画珍品大多毁于避兵当中，或失子流离之间，几乎丧失殆 尽。李清照从此失去了较为优越的生活，以及志趣相投的伴侣，然而她膝下又无儿女，其后半生过的是孤苦伶仃、孤独飘零的生活，最后于凄凉悲惨的处境中悄然去世。这一段时期中，有几年（靖康元年—建炎三年）是随夫处于不断流徙、客居异乡的生活。外族的入侵，破坏了词人安静的生活，不停的逃亡，不停的远离家国故土；社会的动荡，现实的压迫，让她失去了许多美好的东西，现在她的心境又是何种状况呢？这在《武陵春》与《永遇乐》中都有明显的体现： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

又如《永遇乐》：

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不知向帘儿底下，听人笑语。

这两首词中对往昔繁华岁月的回忆，与今天的漂泊孤苦，形成了鲜明的对照。在深深的叹惋中，表达出不尽的感伤。“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不知向帘儿底下，听人笑语。”深情苦调，凄凉如此，真可谓“物是人非事事休，欲语泪先流”，沉重的感情使李清照的词具有了强烈的感人力量。对往昔的追怀，对岁月流逝的感叹，对老年凄苦的心境的抒写使多少人流下了辛酸的苦泪。

自此后她完全陷入“哀愁凄苦”的境遇，直到去世。流落江湖的女词人在这忧患余生中发出了低沉凄婉的声音，而这正是她饱经忧患的后半生的灵魂绝唱。这一时期产生了李清照的杰作《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？

这首词被称为千古佳作，佳世绝唱。整首词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照：在凄风苦雨的秋夜黄昏，乍暖还寒的时节，晚来的寒风、雁儿南来，黄花憔悴，都深深感动了词人的愁绪。归来堂上烹茶猜书的日子，繁花压枝，把玩书画的春晚„„都一去不复返了。词人经历了家国的变化，情感比以前深沉痛切，所抒发的愁怀已不是往日的“闺情”可比。起头三句用十四个叠字，表达了词人空虚迷茫，

孤寂沉痛的心理状态。“寻寻觅觅”，经历了巨大的打击，往日欢乐已成梦寐，丈夫已经去世，生活已经破碎，一切都消失了，她好象彷徨于歧路，在寻觅着什么，但自己也说不出，也不可能有所得。“冷冷清清”承上句是“寻寻觅觅”的结果，写她丧失一切以后，劫余的处境，极为恰切。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉悲苦，惨戚的情绪。这时的心境极难叙说，词人以大量叠字渲染感情，惆怅之感充溢于字里行间，表达的十分准确、又很有层次。“乍暖还寒时候，最难将息”，季节转换忽冷忽热的时候，对于年岁已经增长、又经受了如此多的不幸遭遇的人来说，是很难将养对付的。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，淡酒敌不住风寒，饮酒也难消愁闷。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”正伤心时，有雁飞过，这南来的大雁原是替她带过书信的“旧时相识”。更引起她旧时的回忆，过去的将永不会复返，只能带来无限的悲痛。下片承上片，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”这完全不是往日赏菊的环境，满地黄花都已经憔悴凋损，有谁去摘她，赏玩她呢？这里写花，也有自比的意思。“守着窗儿，独自怎生得黑。”独自一人坐在窗前，在这样的心绪，这样的天气中，怎样挨到黄昏的呢？即便挨到黄昏，“到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？”秋夜梧桐雨点点滴滴打在心上。“这次第”，这许多情况，“一个愁字”怎么能包容得了呢？以一个“愁”字写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。王国维《宋元词曲考》言“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”在此所见的是孤寂凄凉、郁郁寡欢的李清照，我们似乎已见她最后悲

惨的结局。

总之，李清照的全部词作，构成了一部描述个性发展，展现心灵历程的宏著，形成了一个完整的艺术体系。后世闺阁多以易安为楷模，叹其才华，羡其伉俪情深，也为她大胆追求个人幸福发掘女性自身的天赋所感动。后世以才名于世的女性越来越多。也影响到社会的主角—男性群落中。今天，重温李清照的文学作品，仍觉得李清照人格魅力光彩照人。 【参考文献】：

《中国古代文学作品选》（中）广播电视大学文学教研室古代文学组选注，北京大学出版社1987年版。

《中国文学史纲要》（三）李修生编著，北京大学出版社1998年版。

《中国文学史纲要》（二）袁行霈编著，北京大学出版社1998年版）。

《宋词选注》 钱中书选注，人民文学出版社1959年版。 《李清照校注》王学初校注，人民文学出版社1979年版。

陕西省高等教育自学考试本科毕业论文

浅论李清照词作中的女性情感描写

专业：汉语言文学 姓名：刘阿平

准考证号：010903103744 指导老师：方蕴华

2006年10月