互联网时代纪实摄影的多样性存在

业务。管理Ｉ论文集锦　上海广播电视台　李列　摘　要：互联网时代纪宴摄影体现出　样性存在　．纪实摄影所采取的技术更加彩样化、观念夏加鸟元『匕、形成了大　春与的恪局圮唼　摄影多样性存在导致了伦理道德冲突可能性、盈利模式仍然堪忧、制作喷量每差不齐本文提出未来我国网络扼　时代纪空摄影晦该　演绎中国伦理文化价值．采取大数据运营延伸产业链，ＰＧＣ＋ＵＧＣ芬元　同创作并进行跨碍　动　关键词：互联网觎频纪实撮影　移样化　纪实摄影以记录真实生活为目的．摄影素材来源于现实生　活，对生活进行如实反映的摄影方式。因此，纪实摄影能够用来　保存和记录历史，见证社会真实生活形态。网络纪实摄影通过多　媒体与互动性的网络进行发行，具有与观众互动、图像有力辅助　记录文字材料、多元思想和信息融合、观看者同时也是创作者、　多种渠道共享、多重视觉和交互方式、实时播放等特点。网络媒　体技术以日新月异的发展速度向纪实摄影领域挺进。各种网络　传播平台如雨后春笋般涌现，让纪实摄影传播进入多样化发展　阶段　２、观念多样，陛　纪录片有多种用途，有些出于历史事件的记述、有些出于　用户原创用途、有些则出于商业用途。由于纪录片的用途不一．　表达的思想也多种多样。在所传播的主题和思想方面不再以　观的大事件作为纪录片的主要题材，比如　两单女孩　蚁族　母爱３７度　等纪录片都是５到２Ｏ分钟的微纪录片，展现的主　题越来越多元化。从语言表现来讲，纪录片不再以普通话以及　大人物的采访作为；佳则，而是逐渐的由书面语转向口语及方言　的真实记录，比如优酷网的一则纪录片　侣行　］Ｅ极求爱的故　事，运用了许多口语表达方式。由于纪录片观念多样性也出现　一、互联网时代纪实摄影的多样性现状　１、技术多样性　ＶＲ、３Ｄ、数据挖掘、高清技术、８Ｋ技术等数字化技术手段给　了同一纪录片在不同受众间不同的反响。比如　我在故宫修文　物　没有收到央视频道的高收视率，却在９０后主体用户的Ｂ站　成为网红。　３、大众参与性　１）生产主体和形式多样性　纪实摄影受众带来了全新的视听盛宴。从２０１　５年开始，新媒体　纪录片以井喷态势出现，新技术的应用给纪实摄影带来了新的　视觉体验。由北京教育电影制片厂广泛采用ＶＲ技术、三维技术、　数字动画技术打造的纪实摄影作品　圆明园　，给纪录片带来了　颠覆性视觉体验。ＶＲ技术作为可以对历史进行虚构和还原的技　术，不受拍摄时空限制，给纪录片带来了颠覆性变革。新华社各　个下属机构通过相互联合而创作的ＶＲ形式纪录片《制胜中国　由于新媒体背景ＴＴＢ实摄影爱好者可以参与到网络视频的　拍摄中，使得网络视频的生产主体和拍摄形式越来越多样化。例　如，　悬崖上的村序　这一个由个人所拍摄的纪录片成为了２Ｏ１６　年备受瞩目的网络视频并获得了国际摄影摄像大奖。说明中国　网络视频已经到了多￣－ｆ－ｔ发展和全民化发展的阶段。纪实摄影　的内容和风格也体现出个性化和草根化。比如　浮生一日≯是　ＹｏｕＴｕｂｅ网站集合全球１　９２个国家与地区的网民参与拍摄的　海军陆战队》，冲破了观众的视觉期待，受到广泛好评。纪录片拍　摄中广泛使用高清２４Ｐ和８Ｋ超高清摄像机，避免传统胶片制作　流程，可以直接将成片转换成数字电影．大大缩短了制作周期、　降低制作成本。　天生活情境。共收到世界各地８万多段影片，时长超过４５００　／Ｊ＼时。在此基础Ｉ：－，导演通过剪辑和处理形成了最终纪录片。　２３一　电视工程　ｆＥＬＥＶＩＳＩＯＮ　ＥＮＧＩＮＥＥＲＩＮＧ　论文集锦Ｉ业务・管理　与拍摄增加了纪录片传达的思想观念和文化的多元性，但是也　存在纪录片内容缺乏提炼、夹杂不健康、拍摄平庸、技术不过关、　制作设备简陋而导致画面不清晰、声音模糊等情况，整体降低纪　录片质量。　２）消费终端多样性　纪实影片的传播途径早已经突破了电视的范畴，电脑、手机　和平板等终端已经成为主流。中国网民总量７．３１亿，新媒体纪　录片在２０１６年全网点击量超过４９亿次，年轻网民贡献网络纪　录片点击量的近七成，使用手机的年轻网民比例达到９２％，使　用电视的比例仅仅为１３％。移动互联网终端设备已经成为纪录　三、网络视频时代纪实摄影多样性发展的路径　１、演绎中国伦理文化价值　中国尊崇“诚、信、礼、义、容、仁、德”等伦理文化，纪录片　的拍摄要遵循中国仁德的伦理道德规范。首先，在拍摄过程　片消费的主流，它集合了自主选择、参与互动、随时方便的优势。　例如《我在故宫修文物》的播放很普通，但是广大网民自由参与　互动和评价，增强了其价值。　３）传播平台多样性　２００９年，搜狐视频成为网络视频的第一位探路者，在全国举　办了影响盛大的网络纪录片盛典。爱奇艺紧随其后，于２０１０年开　中需要运用道德标准对技术设计、技术决策、技术应用等环　节进行考察，对于虚拟技术的使用更是应该进行审核。纪录　片的拍摄应该有相应的主管部门进行从虚拟元素的应用、设　计和效果等各个方面来进行伦理审核。其次，纪录片在传播　过程中也需要进行道德伦理方面的考核，不以经济手段对受　众进行收买。　２、大数据运营延伸产业链　纪录片在拍摄之前需要以大数据手段进行信息的收集，针　对于此相类似的纪录片以往的制作投资、使用技术、宣传手段等　展纪录片新媒体发展论坛。中央电视台网络频道凭借强大的媒体　资源不断寻求网络纪实频道引领之路。除了大型网络纪实频道和　平台，许多中小型网络纪实平台以及自媒体平台使得纪录片的个　人爱好者与团队可以参与作品的制作和传播。自媒体平台的出现　和创新推动了网络纪实视频的发展。比如，腾讯、新浪、乐视、凤凰　网、今日头条等许多互联网新闻平台不断出现，形成了自媒体为　主要力量的网络视频传播模式，比如２０１６年，腾讯天天快报８０％　网络视频来源于自媒体账号。传播平台通过ＱＱ和微信进行推　方面的信息进行收集，通过大数据进行票房预测、投放渠道的选　择和制作技术的确认。通过收集纪录片的受众反馈信息对即将　送，在互动专区进行评价，通过微博、微信进行粉丝的培养和积　累。比如＠纪录片之家的“粉丝”数量已经超过２５７万。　要拍摄的纪录片进行改革。另外，需要确立起互联网思维，在纪　录片播放之前通过微信、微博、ＱＱ、ＡＰＰ等形式进行向观众的预　热。比如《舌尖上的中国》在制作中运用大数据手段在豆瓣、微博　网站进行数据和社会热点的收集，运用微信、微博、ＡＰＰ进行广　泛的传播，还联合了旅游景点、天猫商城、豆果网等进行产业链　的延伸，取得很好效果。　二、互联网时代纪实摄影多样性的影响　１、新技术可能带来伦理冲突　《山村里的幼儿园》是第一部运用ＶＲ技术拍摄的纪录片，其　在审美、文化和价值方面进行了很好的平衡，然而引发了大众对　伦理的质疑。由于新技术的使用使纪录片可以在不进行现实场　景拍摄的背景下形成对历史事件的还原或者对于现实的直接创　作。在给观众带来感官体验的同时不再以真实的拍摄作为基础，　可能会存在由于强调艺术表现而忽视纪录片真实性的现状，真　３、ＰＧＣ＋ＵＧＣ多元协同创作与跨屏互动　ＰＧＣ（ＰｒｏｆｅｓｓｉｏｎａＩｉｙ　Ｇｅｎｅｒａｔｅｄ　Ｃｏｎｔｅｎｔ）＋ＵＧＣ（Ｕｓｅｒ　Ｇｅｎｅｒａｔｅｄ　Ｃｏｎｔｅｎｔ）指的是专业内容生成＋私人（用户）内容　生成。专业的纪录片网站在进行纪录片拍摄时可以通过向用户　收集信息，向用户发起信息收集的邀请，让用户向其提供内容信　息，后期通过专业的技术制作形成。这种方式可以形成既符合现　实又有艺术感的纪录片。在纪录片播放时，需要采取跨屏互动的　理模式和技术模式共存，容易导致纪录片纪实本质的破坏。虚拟　现实可能会存在制作者的臆想、更多的艺术创作，忽视掉真实素　材。短时间内虚拟艺术会吸引到更多的受众，受众对影片传达的　内容真假难辨。还可能存在为了获取经济利益而不尊重社会事　实的伦理性事件发生。　２、纪录性导致盈利模式堪忧　形式进行，跨屏互动能够增加网络视频的参与度和实体视频的　收视率。　在网络时代，中国纪实摄影不断应用先进的拍摄技术。纪　实摄影平台和自媒体平台的发展让大众参与到纪实摄影的创　纪录片主要特点是对现实社会价值的传达，但是娱乐性缺　乏，观看的受众较少。很多纪录片带有公益性质，如果通过收费　的形式吸引受众进行观看会带来纪录片亏损。纪录片的网络传　播主要以收取会员费、下载费和广告费的形式实现。然而广告费　收入由于受众少得不到体现，下载费和会员会费收取方法不容　易吸引到观看者。　作中，使得纪实摄影观念多样化，开始关注小人物的真实生活　状态，可以采取手机、电脑、平板等多种消费终端进行观看。然　而，在纪实摄影多样性发展过程中带来了伦理冲突的可能性、　盈利模式仍然堪忧、质量参差不齐等现象。对此，本文提出三种　策略：演绎中国伦理文化价值，尊重仁德，进行多渠道伦理审　核；大数据运营延伸纪实摄影产业链，增加盈利能力：结合专业　内容生成和私人内容生成，多元协同跨屏互动，提升纪实摄影　质量。■　３、大众参与带来质量参差不齐　大众参与纪录片的拍摄使得创作主体业余化。虽然大众参　一２４—