妻妾成群读后感3篇

妻妾成群读后感3篇

导语： 《妻妾成群》读起来感觉总有些像张爱玲的风格，只是在语言方面，却不如张爱玲的语言来得深刻细腻。优势在于他从女性的视角切入，把女人细微的情感都表达了出来。他的目的又与张爱玲不同，张是在表现一种生活，表达一个时期，而这部作品那么是在说明一种道理，作者说“痛楚常常酿成悲剧”，或许他想说明的不只是这些。他想读者把作品明白得为“痛楚和恐惧”的故事。

苏童的《妻妾成群》，从书架上翻到，我一阵惊喜。大学时就听教师同窗们提过，却现在才接触到，真有相见恨晚之感。

小说从颂莲一顶小轿被抬入陈家开始，十九岁的女学生，露宿风餐，如此之妙龄，却没有迎亲的喧闹隆重，静悄悄抬入了陈家，成了半老头子的妾。

就好似林黛玉进贾府一样，颂莲一一拜见府中诸人。府中上下似乎很宁静恬然的样子。她第一眼就喜爱二太太卓云，卓云的热情让人温暖。而三太太梅珊却冷艳冷脸，透着桀傲，敌意森森。陈佐千五十来岁，未现老态。而丫头雁儿却是没来由地与颂莲拧着来。整体来讲，颂莲的小日子不错，生活安逸，各房和睦相处，早晨，时不时有梅珊投入地凄婉地唱，时不时听大房公子萧声悠悠，看身影俊秀清朗，偶而赏赏菊，勉强上桌打一圈子麻将。只是却留意到紫藤架下那口枯井，死过量个女人的，阴森可怖。

颂莲，才刚上了半年大学，就退学嫁人作小。父亲突然归天，继母令她出嫁，对这一切，她没有怨天尤人，凄凄艾艾。现在嫁了人，她恍如找到工作，自然安静。

想不到，生活表面安静优雅，内中却是暗潮涌动，凶险异样。她父亲的遗物——箫，

不见了，她怒搜雁儿的箱柜，竟发觉有个诅咒小人，自己被日夜诅咒！幕后人不是梅珊，却是卓云，那个一贯待她如姐妹的贴心人！不由人倒抽一口凉气！她悲忿难忍。院子里的陈叶堆积如山，却要扫到颂莲的后院来烧，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爷不在，颂莲在饭桌上，质疑责问，却被大太太骂：在那个家，你算什么东西！由此，我想颂莲会可不能后悔当初的选择，到有钱人家作小，这儿锦衣玉食，却是明争暗斗，面上一团火，背里一把刀，明里暗里的就要压你，却不如贫寒夫妻，摇摇欲坠，却相持相扶，温暖如春。

在家里，对丈夫，本性使然，颂莲使了点小性子，不确实是头晕没及时赴宴么，不确实是不肯做没有尊严的事么，不确实是一时心情不行不迁就丈夫么，却不曾想后果会那么严峻，陈佐千昨天还把她当掌上珍，今天却形如陌路。失去丈夫的溺爱，不可能有子嗣，颂莲预想到了以后的凄怆，心中惶惶，却唤不回曾经的温暖，冷雨敲窗被未温，秋风秋雨愁煞人。

梅珊那个三太太，却与颂莲走得更近了，她倾国倾城，倔强难驯。陈佐千对她又恨又爱，又爱又厌。她与老头确实是拧着来，夫妻间斗气，谁也不服谁，横眉一竖，杏眼一瞪，“我就不！”。陈家的寿宴上，宾客满堂，小小孩疯玩打坏了花瓶，却引得两房妻妾瞋目相对，鸡飞狗跳，一地鸡毛，不日又有二房的女儿在学校遭人打，却想不到有黑幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，却不想被人捆着回来，原先二房悄悄跟踪捉奸在床！真是人一辈子如陷阱，表面光鲜，暗地危机四伏，步步险，寸寸荆，早晚身故人手！

人心之险恶，猛于虎，毒于蛇。

梅珊被丈夫囚于柴房，整夜唱着悲歌，戏词忧伤低回，颂莲心下凄然，向陈佐千求情，而他却不妥回事般，“她明白该如何办”，夜深时分，颂莲模糊间听见梅珊的唱词被打断，恍如嘴被堵，挣扎，脚步声乱，往井方向去，再听到一声沉闷的巨响，水花四溅，然后悄

无声息，天哪，那紫藤架下的井，原先确实是如此典故与传奇！颂莲疯了。

她疯了，庞大的悲怆与无处出逃的失望……

陈佐千又娶了第五房姨太。

妻妾成群，旧社会女人的悲伤。颂莲如此长相清丽干净脱俗，又有学识有文化的清纯女孩确实是如此这般被中国的酱缸给淹了，毁了。男人能够见一个爱一个爱一个娶一个，而女人呢，稍有外心确实是沉塘确实是填井。男人能够任性能够放纵能够自高自大要体面要尊严，而女人耍一点小性子，任点性，就为丈夫所不喜，再不来幸，冷落漠视，心被放逐，打入监牢判了死刑，又没有子嗣没有地位，全然是雨中黄叶树，灯下白头人。

在那样的家族里，个个像乌鸡眼，巴不得你吃了我我吃了你，不时尔虞我诈，处处刀光血影。女人，没有尊严可言。对丈夫要曲意巴结，永保魅力，对其他的女人那么巧于争斗，口蜜腹剑，不时提防，适时出击，毫不手软，一路踩着血腥走来，丧尽温情，形容枯槁。

苏童的笔法温润却能写出杀机重重，场景渲染富有古典韵味，清雅幽静，掩饰不住的悲凉。那井恍如魔幛，诡异阴森，能攫住人的欲望，引诱引诱，笼罩着死亡气息，悲凄寥落，让人无法喘息。

优秀的作品！欣赏。

大伙儿都说苏童是先锋小说家。可是读罢《妻妾成群》并无感受到先锋的味道，在我眼里这超级好明白得，一个先锋的小说家未必老是写先锋的小说。《妻妾成群》曾被改成电

影《大红灯笼高高挂》，导演是张艺谋，而女主角那么由巩俐扮演。很可惜，此电影由于描述了过量的男女关系，昔时母亲严禁我观看，但是至今再也没有机遇可看到大红灯笼是如何高挂的。

《妻妾成群》讲的是同侍一夫的四个女人，她们明争暗斗、争风吃醋，而这四个女人当中又以名叫颂莲的四太太为小说的中心人物。能够说整个故事都围绕她展开，从她一开始进入陈家受宠到最后失宠疯掉，也确实是说颂莲这人是这篇小说的人物线索。另一条暗线是陈家那口神秘的井，它与列位太太的命运大有相关，它是情节进展的重要部份。

读这篇小说有一个感觉自始至终伴随着我，那确实是《妻妾成群》有那么一点红楼梦的味道，尽管我只是在连年前读过《红楼梦》的开头。二者相似的地址有：它们都向咱们展现了一个复杂的封建家庭，而且所讲的两个家庭在小说中都不约而同地走向衰落，而《妻妾成群》中陈家的衰败更直接表现为老爷陈佐千性*能力的下降，作为下一代代表的陈家大少更是会可怕女人；在小说中，都显现了一种开始走与祖辈不同道路的后来人，只是也有小小的不同，确实是贾宝玉在红楼梦中被以为是于国于家无用的败家子，而陈家大少爷那么是陈家经济的顶梁柱——只是以他一人之力已无法扭转陈家的颓势；不管是《红楼梦》仍是《妻妾成群》，故事的进展都始终伴随着很多的男女情感纠葛，能够说没有这些纠葛就没有这两部小说。

《妻妾成群》尽管跟《红楼梦》有些相似的地方，但所要表达的却是另一个思想主题——旧中国妇女的命运。小说讲述了三类女人的命运：一种是取得了男人的溺爱，而咱们明白这是不可能长久的；一种是因背叛男人而被杀害的，这种女人可能是前一种女人命运的延续——女人终有一天失去了那个男人的溺爱，可是有的女人会不甘孤单，因此她终有一天背叛了原先的男人，终有一天又为背叛付出了代价；最后一种那么变成了疯子，这种女人失去了溺爱，又缺乏勇气背叛男人，结果发觉前途无望，于是疯掉了。不管是哪一类

女人，命运都不把握在她们自己手中，她们所作的争取最多也只是为男人的溺爱而相互争斗——而这又恰正是束缚她们的桎梏。关于那时那些女人，被男人溺爱是她们生存的大体保证。这些女人没有好坏之分，她们都只是是为了生存下去罢了。只是令人悲伤的是，她们要争取生存权利就需要不一样的手腕，就不免损害到另一个女人的生存权利，于是她们的争风吃醋就像战争一样，充满了血腥。另外，传统道德对男女的作用是各不相同的，男人能够妻妾成群，而女人若是偷汉子就逃不掉小说中三太太一样的下场——被扔到井里活活淹死。

在故事的结尾，三太太由于偷汉子而被陈家家奴抛入井中，本来要跳井的颂莲那么变得痴痴呆呆、疯疯颠癫，而陈佐千尽管功能已有下降趋势却仍然专门快又纳了年轻的五太太。结尾告知咱们故事并未终止，还有人在继续扮演颂莲的角色*。女人的争风吃醋还将继续下去。

头几天我从图书馆借了苏童的书来看，因为之前就听说了苏童的大名，可是一直没有看过他的作品，便急切地抽暇看完几篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，颂莲那个女子，不断地在我的梦境里显现，梦中的那口井老旧而阴森，我老是看见颂莲坐在井边，眼神空洞。像是被一种力量牵引着，渐渐，靠近了陈家精致且暗淡的宅院。繁重的大门洞开，朦胧间，又看到那口井，那口诉说着无尽哀怨的宿命的古井！

又是那口井，那口如宿命般挥之不去的沉沉的井！有紫藤花摇曳，清淡地感觉不到花香，蝴蝶飞过去，跌入井边丛生的杂草。井水深蓝，落叶古旧，只有那井边的女子，温润清秀地让人眩晕。纯白色裙摆扬起如飞鸟般安然。“我不跳井，我不跳井…”醒来，颂莲幽幽的声音仍然清楚深刻，恍如从心的最深处传来，轻轻地，震颤着灵魂的弧度。

苏童的《妻妾成群》借旧中国特有的封建家庭模式作小说的框架，一个男人娶了四个

女人做太太。小说主人公颂莲在陈家生活进程中充满了曲折与迷惘，使主人公的成长充满了自我的潜在意识：命运、追求、死亡萦绕在她的意识中，由此建构了主人公的成长进程。

《妻妾成群》读起来感觉总有些像张爱玲的风格，只是在语言方面，却不如张爱玲的语言来得深刻细腻。优势在于他从女性的视角切入，把女人细微的情感都表达了出来。他的目的又与张爱玲不同，张是在表现一种生活，表达一个时期，而这部作品那么是在说明一种道理，作者说“痛楚常常酿成悲剧”，或许他想说明的不只是这些。他想读者把作品明白得为“痛楚和恐惧”的故事。

或许作者本身并非是想去描述现实，去对社会人一辈子做什么深刻的试探，而仅仅是在向读者讲述一个故事，一个自己编织出来的梦一样的故事，一个让人伤感的故事！小说要紧讲述了一个家遭不幸、无奈嫁人为妾的“新知识青年”女子颂莲，在带有浓厚封建宗法制度的陈家大院、在这钩心斗角的、压抑窒息人性的封建家庭中，如何步步为险，挣扎求存，但最后仍是没能逃脱妻妾者凄惨命运的故事。

读罢苏童的《妻妾成群》，人们都不由悲叹旧社会妇女的命苦，对四太太颂莲给予深切的同情、无穷的叹惜。但是，颂莲让咱们悲，她悲在哪儿？到底小说里面的真正悲剧在哪里？它的现实意义又在哪里？这不能不成为咱们读者试探的问题。

苏童显然不是在重复讲述封建婚姻悲剧的故事，关于苏童的叙事来讲，“故事”似乎并非专门重要，主题乃至也不必深究。某种意义上，这篇小说表达了苏童乃至一代青年作家奇怪的历史观。除佐千作为一种古旧文化的历史经历，他试困从年轻女性身上取得生机，他的企图的失败只是象征性地表示古旧的中国历史已经完全丧失了延续的可能性。在那个意义上，这篇小说无心中写出一种历史颓败的情境，一种文化失败的历史命运。

希望“颂莲”的悲剧再也不重演！