「编导艺考」电影剧本格式

「编导艺考」电影剧本格式范⽂

　　⽂字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本(“电影⽂学剧本”)：编剧完成;2、分镜头剧本：导演完成;3、完成台本：场记记录完成。下⾯⼩编为⼤家整理编导必看的电影剧本格式及范⽂，希望能为打⼤家提供帮助!

　　⼀、剧本写作的⼏种格式　　1、⽂学剧本式

　　特点：可读性强(⽂学作品的可读性)，电影感弱。　　例1、“春天，踩着湿淋淋的步⼦来到了。”

　　以上“例1”⽂学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的⼯作：　　①、删掉许多纯属于⽂学的、视听语⾔⽆法表现的内容。　　②、重新⽤视听语⾔表现那些可以表现的“诗情画意”。

　　故这种电影剧本⼀⽅⾯要使导演费较⼤的精⼒去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精⼒放在电影思维上。

　　这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。　　2、格⾥叶式

　　特点：电影感强，可读性弱。

　　例1、《去年在马⾥昂巴德》(开头部分)：

　　“开始是⼀阵猝然响起的浪漫、热烈的.⾳乐，这⾳乐就象我们在某些带有强烈的、激动⼈⼼的⾼潮的影⽚结尾时所听到的⼀样(这是⼀个由⽊管、铜管和弦乐等等组成的巨⼤的交响乐团演奏的)。

　　⽚头字幕是常规的样式：⼈名等等都是⽤朴素的字体写成，⿊⾊的字体后⾯衬着灰⾊的背景，或者是⽩⾊的字体后⾯衬着灰⾊的背景;这些名字或者⼀组⼀组的名字都镶在⽅框内，框⼦按照⼀种正常的甚⾄是较为缓慢的节奏，⼀个接⼀个在银幕上出现。

　　这种努⼒是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

　　①、可读性弱，不单指⼀般⼈的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以⾄妨碍了导演、制⽚⼈抓住主要情节，主要⼈物。　　②、不利于导演为影⽚作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个⼈的事。这些同样会妨碍剧本的成活。　　3、⽇本式

　　特点：电影感强，可读性强(电影的可读性)

　　举例：电影《啊，⽆声的朋友》，编剧：铃⽊尚之(⽇本)：　　1、满洲旷野、夜(1944年)　　货物⽕车在远⽅⾏驶。

　　⽕车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。　　2、满洲旷野、夜　　⽕车在⿊暗中奔驰。　　3、满洲旷野、夜

　　随着尖历的汽笛声，⽕车头迎⾯⽽来。　　前灯刺⽬的光芒。

　　⽕车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画⾯。　　绵延不绝的⿊⾊货车车⽪。　　4、同上

　　⼀节⿊⾊油漆已经剥蚀的车⾝，满洲铁路的标志和车号的数⽬字在星光下隐约泛出⽩⾊。　　车门微开着，车厢⾥⿊暗⽆⽐。　　单调的车轮声。　　尖锐短促的汽笛声。　　单调的车轮声。　　5、车厢内

　　军曹松本在⿊暗中点名的声⾳。　　重叠着其他分队长点名的声⾳……　　百濑点⽕抽烟，他的脸在⿊暗中显现。

　　百濑深深吸了⼀⼝烟后，把⾹烟递给旁边的吉成。　　吉成的脸在⾹烟⽕星中闪现。

　　⾹烟在⼗三个分队队员之间依次轮转……　　⼩队长的声⾳：“哪个在抽烟?不准抽。”　　松本把⾹烟在靴上擦熄。　　松本：“⼤家都睡吧。”　　民次痛苦地喘着⽓。　　⼆、注意事项

　　⼀个合格的电影剧本应该做到以下⼏点：　　1、可视性强，⽤画⾯叙事。

　　“电影剧本究竟是什么?⼀部电影剧本就是⼀个由画⾯讲述出来的故事。” (悉德.菲尔德)　　2、画⾯⼒求具体，避免过于笼统。　　3、努⼒运⽤声⾳元素。

　　不要过多地寄托于录⾳、或导演，声⾳应该体现在剧本阶段。　　4、⽂字清爽、⼲净。

　　⽂字着重表现影⽚中主要的影像、声⾳、剪辑的内容，不拖泥带⽔，不过多⽂学上的修饰。　　5、以场分段，以场景来划分⽂字的⾃然段落。

　　6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。