浅谈《大鱼海棠》动画中的传统元素

—　一一　浅谈《大鱼海棠》动画中的传统元素　崔丽　四川信息职业技术学院数字艺术系　摘要：随着国民经济的不断增长，科学技术的不断完善，电影行业发展得到了质的飞跃。《大鱼海棠》作为近年　来中国动画电影的又一次创新与进步，是继《大圣归来》之后的又一动画力作，深受广大影迷们喜爱和追捧。在　该部动画影片中并不是一味的融入国外先进高科技元素，而是更加注重将我国传统文化元素体现在影片内容　中．促使整个影片充满了浓郁的“中国风”。无论是在电影建筑场景设计上，还是人物形象塑造上都凝聚了鲜明　的中国色彩．有效诠释出了我国传统元素的精髓。本文将进一步对《大鱼海棠》动画中的传统元素展开分析与　探讨。　关键词：《大鱼海棠》动画　传统元素　中图分类号：Ｊ９０６　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—３３５９（２０１８）Ｏ４一Ｏ１５６—０２　当前是一个经济全球化的时代，我国动画电影制作　发展要与时俱进，跟上时代前进的脚步。与西方发达国家　等，这样使得女主角的服饰造型变得更加具有古韵，同时成　功塑造出了一个灵动脱俗、外冷内热的女孩形象。　在《大鱼海棠》动画影片中还成功塑造了一系列的小　神鬼怪形象，这些角色塑造同样加入了传统文化元素。例　如，动画中大鱼鲲这个角色塑造背景文化就是出自古代　相比较，我国动画制作水平还处于初级发展阶段，市面上　所制作出的一些动画作品受众群体范围较窄。难以得到　各个层次观众的认可和接受。因此，要想促进我国动画产　业稳定持续的发展．既要积极汲取日美国家动画制作优　秀经验，又要科学融人我国传统文化元素，实现动画影片　制作的创新完善。《大鱼海棠》的制作到播放历经１２年时　间，影片中众多场景都展现出了中国别具一格的东方韵　道家学派代表人物之一庄子所著《逍遥游》中的内容“北　冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”。而在通天　阁掌管不同种类鱼的婆婆，该角色塑造是借鉴了传统神　话鱼头人身的形象特点，其服饰造型就像是我国传统京　剧人物所穿的戏服。动画影片中女主角椿在去寻找貔貅　帮助时．在路途中偶遇到几只长相奇怪的动物，它们外形　肥胖。身体两侧长有翅膀，该动物形象塑造是借鉴了古代　著名典籍《山海经》帝江的描述。　味，为广大观众带来一场传统文化视觉盛宴。　一、传统服饰元素在《大鱼海棠》动画人物塑造中的　体现　在《大鱼海棠》这部动画影片当中总共塑造了ｌＯ０多　个人物角色．如此众多人物形象的设计在动画影片制作　行业中是极其少见的，并且该动画中不同人物形象的服　《大鱼海棠》动画影片的制作团队在人物设置内容上　始终是以影片自身需求为出发点。精心刻画塑造出与故　事情节内容发展有关的各个人物形象。这些人物形象一　饰造型有着各自鲜明的特点。就比如，《大鱼海棠》中女主角　服饰造型设计主要融人了传统民国时期的女性风貌特色，　身黑衣红裙、额前齐刘海、后两发尾则短中齐长，整体造　一些是出自古代神话故事中的动物角色。一些是结合现实　生活中的素材再加上编剧人员自身的想象力创新设计出　的角色，这些动画角色多多少少都体现出了中国传统文　化特色，展现了古代人文的无穷魅力。　型是民国在校女子服饰形式基础的再次创新．充分呈现出　了动画影片中女主角椿飘飘衣袂、动作飘逸的造型美感。嗍　在动画进入到后期内容。女主角椿服饰造型上只是简单的　二、传统建筑元素在《大鱼海棠》动画建筑场景中的　体现　加入了传统短袄服饰元素，在配上传统装饰品玉耳坠、马勺　１　　ｌ０ｈ，　…　，…　在《大鱼海棠》这部动画影片中的建筑场景原型是出　自福建省的客家土楼。客家土楼建筑发展历史较为悠久，　可以追溯到秦朝征岭南融百越时期，客家人由于战乱等　原因从北方迁移到北方，从而慢慢在福建形成了稳定发　展的族群。［２１福建客家土楼建筑最为显著的特征就是呈现　为巨大圆形平面，其功能主要是用来生活住居以及防御　野兽。客家土楼类型分为三种，分别是圆楼、方楼以及五　凤楼，该动画影片的建筑场景充分运用了传统客家土楼　建筑造型元素，表现出了古代天人合一的思想感情。　《大鱼海棠》动画影片中女主角所在家族居住的建筑　是以福建“土楼王”承启楼为原型设计的，该建筑整体规　模宏大、根基牢固，至今仍然有４０多个家庭居住安顿于　此。《大鱼海棠》是一部充满中国风色彩的动画影片，凸显　出了传统文化中人与自然和谐共存的思想感情。与此同　时，在该动画影片中的“一线天”场景是由承启楼和世泽　楼两个部分构成的，它们之间间隔相立，前者整体外观为　平面圆形，另一个外观为平面方形，一方一圆正好体现了　我国传统文化“天圆地方”的美好寓意。而男主角湫从小　居住的建筑为“和贵楼”，该楼作为福建客家土楼中高度　最低的楼．被人们建造在沼泽地上数百年来屹立不倒，并　且最令人称奇的是在该楼附近十几米处有一口水井，该　水井被当地人称作为“阴阳井”，水井左半部分水面如明　镜，右半部分却又浑浊不堪。通过将建筑设定为男主角湫　的家庭背景，一方面是为了凸显出湫胆大心细的人物特　点．另一方面又赋予了整部动画影片更加神秘的色彩，勾　起人们的探索欲望。　《大鱼海棠》动画影片中女主角椿的房间建筑原型是　绳武楼．该建筑历史长达一百多年，有着精妙绝伦的各种　木雕、石雕以及壁画等。在该动画影片制作中，工作人员　将绳武楼中的雕刻装饰图案创新设计成中国传统文化中　龙的形象。该部影片编剧人员刻画出的女主心思非常细　腻。通过运用绳武楼沉稳精细的建筑风格特点，更加能够　体现出女主的性格。在影片中有这样一幅场景是大鱼飞　向天空时留下空旷的院落，该背景搭建是借鉴了古代环　极楼的造型设计，环极楼层数较高、整体规模宏大。明代　著名诗人刘基曾在《登卧龙山写怀二十八韵》中写道：“有　水必趋东，无星不拱北”，以此来形容星星环绕北极旋转，　呈现出圆环形态，该楼建筑就被人们叫做为“环极楼”。　影片中还有一个令人印象深刻的场景是女主角椿独　自打着灯笼走过木制廊桥，该廊桥造型就是保存至今的　济行桥。济行桥作为福建省现存历史最为悠久，保护最完　美的“风雨桥”之一，兴建于１５４２明朝年间。桥面中间部　分为木质桥面，使用几十根粗大而笔直的杉木柱进行悬、　托、架等建筑支梁体系搭建而成，桥面两侧设置了宽大结　实的木凳。方便过往行人休息、聊天。“桥”作为中国传统　文化中的重要元素，是人与人、人与自然之间微妙联系　ｌＸｉ　Ｊｕ　Ｙｕ　Ｙ　Ｊｎｇ　Ｓｈｉ·戏剧与影视ｌ—一体，《大鱼海棠》创作人员通过将济行桥、永和桥等桥梁造　型融人到影片中，再经过艺术加工，向人们呈现出了极具　中国传统特色的建筑桥梁造型。　三、传统色彩元素在《大鱼海棠》动画人物场景中的　应用　在《大鱼海棠》这部动画影片中大量使用了传统“中　国红”这一色彩。众所周知，色彩作为现代电影不可或缺　的一部分，是一种无形的语言，能够直接给观众带来视觉　感官冲击，吸引人们的注意力。“中国红”这一传统色调就　像是中华民族历史巨大的卷轴，其氲开秦汉两代的古色　古香，见证了唐宋时期的繁荣昌盛，又睥睨在明清深沉的　独特神韵中，【３】‘‘中国红”可以说是中国风最具代表性的色　彩，是中国人民的精神寄托。　观看过《大鱼海棠》这部影片的观众不难发现，在影　片中大量人物的服装造型设计都运用了浓郁的中国红色　彩，各种建筑场景也都用上了经典红灯笼，与古代人民生　活紧密联系在一起。与此同时，美术设计团队还在影片动　画中运用了一定的暖色调，例如，通过采用荧光绿营造出　美轮美奂的绘画艺术场景，向观众呈现出一个精致绝伦　的奇幻世界。在影片中有这样一幅场景，制作团队将现实　生活中难以相容的水与火完美结合放人在同一个场景画　面中。其中以深蓝色的海水作为背景，利用雪白的浪花托　起成堆的红色大鱼，伴随美妙动听的音乐色红鱼慢慢游　入到深蓝色海洋深处。这种色彩交融的艺术画面充分展　现了中国人独特的奇幻浪漫情怀，促使该部动画影片得　到了广泛好评。　该动画影片一系列的宣传绘画绝大多数都是采用传　统水彩方式制作而成的，少数部分则是采用了传统水墨　淡彩的绘制方式。在宣传画构图方面则是融入了更多的　中国传统写意风韵。旨在突出剧中人物的艺术美感和生　命力，与观众心灵达到共鸣。　四、结语　综上所述，《大鱼海棠》作为中国动画电影市场的代　表作之一，其无论是在美术设计、音乐制作，还是在中国　风场景设计上都称得上绝佳之作。整个电影制作队伍花　费了十多年的实践，将大量传统元素融人到动画影片内　容制作中。在大力发扬传承传统优秀文化的同时，还有效　拓宽了中国动画电影市场制作方向，推动了我国动画电　影的创新发展进步。　参考文献：　［１】沈巧娜．解读《大鱼海棠》动画电影中的传统元素【Ｊ】．艺术科技，　２０１４，（０３）：６５—６７．　［２】陆方，鲁婧．《大鱼海棠》中传统民族文化的传递［Ｊ］．大连大学学　报，２０１７，（０２）：１４２—１４５．　［３］胡大勇．运用传统建筑元素的动画场景设计方法［Ｊ］．重庆工商　大学学报（自然科学版），２０１６，（０１）：３６—３８．　Ｙ；８　；｛ｐｉｒｏｎ　ｉ　ｌ　１　７