浅谈传统乐器尺八

浅谈传统乐器尺八

杜晓兵

（贵阳学院，贵州 贵阳 550000）

摘要：尺八是一种源于中国的竹制吹管乐器，以管长一尺八寸得名，音色苍凉辽阔，南宋后逐步在中国失传。它曾是四处云游的虚无僧的法器，近代被广泛运用于民谣、摇滚、爵士、流行等音乐类型中。近年来，日漫配乐成了年轻人走近尺八的重要途径，其中，日本民谣尺八演奏家、作曲家佐藤康夫，因吹奏《火影忍者》主题曲而为大众所熟知。因此，笔者现就以自身对尺八的赏析，来带大家进入尺八的世界。

关键词：乐器；音乐；尺八

一、引言

尺八作为中国的古老的乐器之一，知道并了解它的人却很少，相传尺八是古代吴越地区的一种演奏乐器，但现已失传。附有代表性的尺八演奏曲目有《虚空铃慕》《真虚空》《钵返》《鹿之远音》《鹤伏窝》等，可以说尺八犹如是一位戴着面纱的静默的少女，等待我们走近它，揭开她的面纱。

二、尺八的分类

如果要选择一种音乐，来给焦虑的现代人灵魂一个出口，那一定是尺八。尺八的音色苍凉深邃，极富表现力，能表现空灵、恬静的意境。其制作也十分讲究，对原材料要求极其苛刻，一大片竹林里只能挑选出几根符合规格的竹子，放置 3-5 年后，才能开始打磨、涂漆、钻孔等制作程序。虽然尺八源于中国，但其在日本得到了很好的传承和发展，而后又传回中国。从日本本土的音乐角度来看，尺八主要分为四类：第一堂尺八。其也被称之为唐口箫，特点主要体现于外切式吹口，六孔或八孔，并可根据演奏需要来选择凤眼的有无。唐尺八演奏指法与洞箫类似，具体有G调、F调、E调之分。第二地无延管尺八。其特点主要是外切式吹口，五孔，前四后一，无凤眼。地无尺八一般用于古典流派本曲独奏，因此既可要求绝对音准，也可只要求相对音准。常用的为一尺八寸，也可随意取一段竹管进行制作，不必刻意要求长度。第三一节切尺八。其特点主要是外切式吹口，五孔，一节切尺八是虚无僧在古管尺八的基础上演变而来，只有统一长度。一节切尺八虽有乐谱残存，但在江户时代其演奏技艺就已经失传。第四现代尺八，其也被称之为现代管、补土管。其特点主要是外切式吹口，五孔，因为现代尺八是在宋尺八的基础上发展而来的，所以可使尺八的性能达到最佳，同样的现代尺八对音准和音色有很高的要求，因此对制作的工艺要求也非常高。

三、尺八的音乐风格

了解了尺八的分类后，再来分看看尺八的音乐风格，因为尺八早期为日本禅宗僧人所用之法器之一，（以一截竹为之，故又名一截切尺八）僧人在修行时以吹尺八代替念经，作为禅修的一种方式，所以有部分曲子特重意境。加上尺八歌口（吹口）斜削而成，口型和吹口的控制角度有较大自由，音色变化较大。吹出的风声、鸟声都十分逼真感人。

影片中讲述了十位尺八人的生活。其中有三桥贵风等相对传统的尺八民谣演奏家，将尺八从日本传至美国的乐师海山，还有新一代的中国尺八演奏者含轩、尺八乐器制作者梵星竹——他们有的是家庭主妇，在家教孩子吹奏尺八，有的在山间建起木屋，独自练习吹奏。在这部名叫《尺八·一声

作者简介：杜晓兵，贵阳学院。

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一世》的纪录片中讲述了他们的人生的轨迹，呈现与尺八相关的种种故事，也展现了这一古老乐器在传承中所面临的困境与希望。乐师佐藤康夫常年居住在寺庙中吹奏尺八音乐，但他更为知名的作品是为《阴阳师》创作的主题曲《夜明》和动漫《火影忍者》 的主题曲《Naruto Main Theme》。他还曾加入“富士摇滚音乐节”，试图将摇滚乐与尺八相融合。带有唐宋风雅气韵的尺八，曾经深深折服了一代又一代人。流传到今天，尺八也已不再是“苍凉”和“古老”的代名词。

还有海山乐师，其在早年间于夏威夷大学进修民族音乐，并在取得尺八都山流师范资格后，在世界各地进行巡回演出，因此海山乐师成为了知名的尺八演奏家之一，随着其演奏技巧和经验的不断完善，海山乐师也被推崇为技巧最超卓的尺师之一。从音色来看，海山乐师所演奏的尺八音乐跟日系的听起来有很大差别，他的时而音色沧桑、浑厚，时而高亢嘹亮，时而欢快跳跃，并以其独特的现代风格创造了一种全新的尺八音感。

四、尺八的回归

尺八源于中国，在日本得到传承和发展，现在又回到中国。对此，梁文道认为，这不仅是一种本源的回归，更是中国音乐开放性的表现。“全球化的今天，中国的音乐还是有很多可能性的，二三十年前就有乐手用唢呐演奏爵士乐，我们期待有一天中国人用古琴弹奏日本的音乐。期待这种可能性背后的历史渊源和有趣故事，期待这种可能性展示给我们带来美学上的刺激。”

在尺八的世界，有“一音成佛”之说。一个音从开始到消逝，就是它的一生，以及声音消逝后的世界。尺八就是在声音消逝后留给听者无限想象的乐器。世界上的每一时刻都是特别的，每一个停顿的瞬间都是静心开悟的时机，音符与音符之间的休止，是尺八变换的声音与无边的寂静之间传达的禅意，是无法用言语表达的意境和灵性的层面。与其说尺八是一种古老的乐器，不如说，尺八是可以带给人们灵魂深处的想象与思考。

参考文献：

[1]习小林．论尺八音乐产业回归中国途中的复兴与逆复兴󰀁󰀁[J]．职大学报，󰀁2016（2）：71-73．

[2]王建欣．中日尺八之比较研究[J]．音乐研究，2001（3）：󰀁󰀁32-34．

[3]韩东．日本特色的乐器——尺八[J]．企业家天地月刊，󰀁󰀁2009（3）：259．

（责任编辑：薛竹影）