思考题

1、方尖碑 古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。 2、金字塔 古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”

3、太阳神庙 古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴 古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

5、古埃及有名的的城市卡洪（Kahun)就是十二王朝时期于公元前2000多年建成的。城市平面为长方形，边长380×260米，有砖砌城墙围着。城市又用厚厚的死墙划分成东西两部分。城西为奴隶居住区，有一条南北向大街从东侧城门贯穿这一区。仅260×108米的地方就挤着250幢用棕榈枝，芦苇和粘土建造的棚屋。这区仅有一条8~9米宽的南北向道路通向南城门。厚墙以东又被一条东西长280米的大路将城东分为南北两部分。这里道路宽阔、整齐并用石条铺筑路面。东西大路的背面为贵族区，面积与城西奴隶区差不多，仅排着十几个大庄园。每个大庄园均是深宅大院。尤其是西端一片用墙围着的建筑群，大概是显贵的住所；占地60×45平方米，拥有六、七十个房间，有几层院落。路南则是商人、手工业者、小官吏等中产阶层住所。它的平面成曲尺形，房屋零散地分布者。 城东有市集，城市中心有神庙，城东南角有一大型坟墓。贵族住宅朝向北来凉风的方位，而西部劳动人民居住区，却迎着由沙漠吹来的热风方位，反映了明显的阶级差别。 对古代卡洪城有不同的猜测，长期以来被认为是为修筑金字塔而筑的一个小城，而这个城市恰是位于通往法尤姆绿洲的要道上，也可能是为开发绿洲而建的城市。

6重要建筑物名称： 阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台 公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅 珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

5重要建筑物名称：乌尔山岳台 萨艮(gen)王宫 珀赛玻里斯宫

两河下游——古巴比伦王国 两河上游——亚述王国 伊朗高原——波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化 古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。

2、倒柱 克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门 迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。

5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组仙稀９ ?世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比

1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。

注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式 一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同，细长比1：10-12。

9、雅典卫城 公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、叠柱式 在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。 11重要建筑物名称：克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门 德尔斐的阿波罗圣地

雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙 奖杯亭、阿索斯中心广场

吉萨金字塔群包括库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。艺术特色：

他们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，塔的形体因此不受障碍地充分表现出来；其所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁几何形体，方正平直，交接简捷同金字塔本身的风格完全统一。其构思也反映着古埃及的自然和社会特色。 古埃及建筑的成就及艺术特点？

成就：(1)、形象逼人(2)、掌握了突出建筑纪念性的基本构图原则规模宏大气势雄伟 体形简单 明确的轴线对称处理纵深构图 严肃永恒压抑和神秘(3)、利用大自然来加强建筑艺术表现力(4)、大量应用雕塑(5)、明确了建筑作为统治和镇压的精神力量(6)、柱式的雏形。艺术特点：(1)、金字塔的艺术表现力主要在于外部形象(2)、金字塔高大、稳定、沉重、简洁的形象以及方锥形在沙漠环境里得到充分体现(3)、金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色(4)、艺术思维是直觉的、原始的金字塔带着强烈的原始性。

〈四〉古罗马

1、混凝土 古罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，坚固，不透水。

2、十字拱 公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。 3、拱顶体系 各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。

摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。 4、肋架拱 古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、券柱式 古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

6、罗马叠柱式 为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。 7、巨柱式 为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

8、《建筑十书》 军事工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的著作，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 9、维特鲁威 《建筑十书》的作者，奥古斯都的军事工程师。

0、凯旋门 凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。

它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。 代表性的作品是：君士坦丁凯旋门。

11、纪功柱 为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。

柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。 代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。

12、万神庙 罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。

13、巴西利卡 古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。大多数的巴西利卡用木屋架，屋盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子。这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以后来被天主教会选中，依照传统的巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。

14、公共浴场 古罗马城市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造在公共浴场里，形成一个多用途的建筑群。帝国时期，公元2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事的奴隶主和游氓。仅在罗马城里，就有11个大型浴场，小的竟达800个之多。浴场成了很重要的公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑的最高成就的作品。 代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场 15、塔斯干柱式 类似古罗马的多立克柱式，但是柱身没有凹槽。

16、罗马五柱式。多立克柱式 爱奥尼柱式 科林斯柱式 塔斯干柱式 混合柱式

17、券柱式 券加柱，为了解决柱子与券的矛盾，使柱墩不至于太强壮。柱子不承重。只是为了装饰立面构图。

试述古希腊建筑的特点。

(1)、创造了影响深远的古希腊柱式(2)、应用视觉校正手段 水平线凸起 柱子有侧角 开间尽量小 角柱加粗 柱子有收分 (3)、单体平面简单多朝东向(4)、墙体不用砂浆(5)、装饰线角十分精确(6)、外部空间丰富，内部空间不发达(7)、把建筑作为雕塑来处理(8)、石柱－梁柱体系成熟 为什么说古希腊建筑是放大的雕塑？

希腊建筑和希腊雕塑是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼柱式柱头上的施涡，科林斯柱头上的忍冬草叶片组成的花篮，到各山墙檐口上的雕像，都是精美的雕刻。古希腊建筑外部空间丰富，内部不发达，雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术。因此说古希腊建筑是放大的雕塑。

古希腊神庙的平面形式：圆形 端柱式 列柱式 前后廊柱式 前后廊列柱式 列柱围廊式 假列柱围廊式

拉丁十字平面：其十字架的基于长于其它三臂。这里指基督教堂形制的一种，是教堂最正统的平面形式。在这种形式的教堂里，东西向的本堂和南北向的轴廊垂直相交，状如十字架，故得名拉丁十字式。形成于罗马风时期。

十字拱 ：公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。 希腊十字平面 ：中央的大厅仍然以一个穹窿为主体，但大厅往四周各伸出一个矮矮的“翼廊”（Wing四个翼廊的大小是一样的,称之为“希腊十字

飞附壁：为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。

巴西利卡古罗马一种用做法庭、交易所、会场的大厅性综合建筑，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被2排或者4排柱子纵分为3或5部分，当中部分宽而且高，称中厅，两侧窄而低，称侧廊，侧廊上常有夹层。对后来的基督教堂有较大影响

欧洲中世纪教堂的三种平面形式（集中式、巴西利卡、十字式），并说明特点。集中式：平面为圆形或多边形，中央有穹窿。十字式：平面为等壁长的希腊十字，中央有穹窿 文艺复兴各时期的代表建筑师及其著作、作品？

（1）文艺复兴的产生 1）育婴院（1421－1445年 伯鲁内列斯基设计）意大利第一座具有文艺复兴风格的建筑 造型简朴，构图简洁，强调水平线条，表现出一种趋向古典的感觉。 2）巴奇礼拜堂（1429－1446年伯鲁内列斯基设计具有意大利早期文艺复兴风格的建筑。 建筑简单但造型丰富，运用了各种对比3）府邸 美狄奇府邸—吕卡弟府邸 （1444-1460米开罗佐设计）鲁切拉府邸（1446－1451 阿尔伯蒂 早期文艺复兴的建筑理论家）

（2）盛期文艺复兴:1)代表人物：伯拉孟特、米开朗基罗、帕拉蒂奥 2）代表建筑：坦比埃多小教堂、圣彼得大教堂、卡比多广场、法尔尼斯府邸

（3）晚期文艺复兴：代表建筑 1）维琴察巴西利卡：(1549－1614 帕拉蒂奥)使用了帕拉蒂奥母题 2）维琴察园厅别墅（1552帕拉蒂奥代表作） 典型的形式主义作品

巴洛克建筑特征？ 1）追求动态效果：a)平面：曲线的动态。 b)空间：凹凸分明，有强烈的动感。c)外形：断开的山花、柱子排列疏密相间，有起伏变化，富有运动感。2）光的利用：利用光作为建筑的表现手段，产生虚幻效果3）艺术与建筑结合。4）非理性，不顾结构逻辑。5）细部装饰丰富。 6）柱式的变化应用：7）建筑内部的家具与建筑相配，和谐统一8）运用透视原理。9）西方城市规划的历史从巴洛克时期开始10）趋向于自然，自然植物装饰，促进园林发展。

法国古典主义建筑特点及代表建筑？ 卢浮宫东立面：层次丰富、简洁洗练、对立统一。维贡府邸：对称布局，几何园林。凡尔赛宫：欧洲最宏伟辉煌的宫殿，总体布局对欧洲城市规划有较大影响。瓦恩立德新教堂：外型简洁、庄严和谐、装饰简约

洛可可装饰风格特点？主要表现在室内装饰上，特点—新颖别致、亲切温雅、工巧精细，风格—柔美温软、细腻琐碎、娇弱豪华

圣保罗大教堂建于哪国、何年代、有何特点？建于：英国 设计师：克里斯道弗.仑1675-1716）特点：拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法，模数严整、单纯简洁、雄伟壮观

高层建筑设计原则：a)功能方面：设备房在地下室，一二层为商业用房,二层以上是办公，最上面是水箱间。 b)外立面处理：三段式

折中主义的建筑特点是什么？哪些建筑是它的代表作？特点:1）造型:(1)不同性质的建筑采取不同的形式。(2)把多种形式集中到一栋建筑上。2）平面：讲究轴线、对称、空间序列。代表建筑：巴黎歌剧院(2)巴黎圣心教堂（3）罗马伊曼纽尔二世纪念碑

古典复兴建筑发生于那些国家？有何特征？代表作有哪些？

法国和美国的以复兴罗马共和时期建筑为主，英国和德国以复兴古希腊建筑为主。 1）法国、美国—罗马复兴:以罗马样式为主，最终发展为帝国风格。

帝国风格：主要是拿破仑为了颂扬军队对外作战的胜利，建造了许多大型纪念建筑物，形成的一种建筑风格。 代表作：巴黎万神庙、星型广场凯旋门、巴黎军功庙、美国国会大厦

2）英国、德国—希腊复兴、以希腊样式为主。代表作：不列颠博物馆、柏林宫廷剧院、爱丁堡大学、维也纳议会大厦 浪漫主义的代表作是哪些？有何特点？

1）先浪漫主义：18世纪60年代至19世纪30年代 是第一阶段。在建筑上的表现一是出现了模仿中世纪城堡式的府邸，另外一个就是出现了东方式的建筑小品。代表建筑：封蒂尔修道院府邸

2）哥特复兴：19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，表现个人,表现激情,反对权威和教条。追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。主要集中于英国。代表建筑：英国国会大厦、维也纳虔信教堂 工艺美术运动发生于何年代？主要代表作和建筑风格是什么？

19世纪50年代；代表作品：魏布设计的 “红屋”；工艺美术运动建筑特征：1、强调手工艺，明确反对机械化的生产2、在装饰上反对维多利亚风格和各种古典的复兴风格3、提倡中世纪时哥特风格，讲究简单、朴实、功能4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实的趋势5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 新艺术运动发生于什么年代？各国的特点？代表作有那些？

19世纪80年代；1）、比利时，特点：完全放弃传统装饰风格，完全走向自然，强调自然中不存在直线和完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，用铁来作装饰。代表建筑：布鲁塞尔都灵路12号住宅 2）、德国：称为青年风格派：特点：大门周围布满植物图案的装饰。代表人物：贝伦斯。代表作：路德维希展览馆3）、英国：代表人物;麦金托市。代表作：格拉斯哥艺术学校4）、西班牙：特点：塑性艺术渗透到建筑的三度空间内，具有神秘的传奇的色彩 。代表人物：高迪。主要设计作品：圣家族教堂 ，巴塞罗那米拉公寓 战后探新建筑运动主要有哪些？简单阐述。

（1）、表现主义：20世纪初首先出现于德国、奥地利的绘画、音乐和戏剧中。观点：表现个人的主观感受和体验。代表人物：门德尔松。代表作：爱因斯坦天文台（2）、未来主义:观点：否定过去，认为都市化、工业化和高速才能体现出时代的新精神。代表人物：马里奈蒂、坎基乌罗、塞维里尼、博乔尼（3）、风格派: 观点：运用直线、平面、矩形和用原色及灰、黑、白等中性色彩，追求平面上的纯粹几何关系。代表人物：陶斯堡、蒙德里安和奥德、里特维德。 代表建筑：乌德勒支住宅 4、构成主义。观点：把结构作为设计的起点，并作为表现的中心。主要人物： 马列维奇、塔特林、伽勃。代表建筑：第三国际纪念碑方案

现代建筑运动的特点： 1)设计原则：a)功能：是建筑的出发点 b)空间：是建筑的主角c)技术： 强调运用新技术 d)美学： 柯布的“机器美学”为代表e)经济性 ：提高建筑的经济性f)社会性 ：建筑具有社会效益，建筑师具有社会责任。2)风格定位: a)（造型）国际式 b)（平面）功能主义c)（哲学）理性主义

战后现代建筑的主要思潮是哪些？分别有何特点？有何作品？

1）对理性主义进行充实与提高的倾向。作品：哈佛大学研究生中心，皮博迪公寓，哈佛大学本科生科学中心，何塞.昆西社区学校，普西图书馆。

2）粗野主义倾向。特点：毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁结合；作品：马赛公寓，昌迪加尔行政中心建筑群，亨斯特顿学校，公园山公寓，耶鲁大学建筑与艺术系大楼，仓敷市厅舍，伦敦的南岸艺术中心莱斯特大学的工程馆，剑桥大学的历史系图书馆

3）讲求技术精美的倾向。特点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈。

作品：范斯沃斯住宅，芝加哥的湖滨公寓，西格拉姆大厦，工学院的克朗楼，西柏林的新国家美术馆新馆，通用汽车技术中心

4)典雅主义倾向。特点：运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。

作品：谢尔登艺术纪念馆，美国在新德里的大使馆，布鲁塞尔世界博览会的美国馆，纽约林肯文化中心，麦格拉格几年会议中心，世界贸易中心

5）注重高度工业技术的倾向。特点;1)、提倡采用最新材料；2）、认为功能可变，结构不变。作品：国际商业机器公司研究中心，兰伯特银行大楼，美国在科罗拉多州空军士官学院中的教堂，旧金山的圣玛丽主教堂，蓬皮杜国家艺术与文化中心 6）人情化与地域性倾向。特点：a、砖、木等传统材料与新材料、新结构结合；b、喜欢用曲线和波浪线；c、空间布局上，主张有层次、有变化；d、强调人体尺度；e、虽不太昂贵，但并不低廉。

作品：珊纳特赛罗镇中心的主楼，卡雷住宅，沃尔夫斯堡文化中心，7）第三世界国家的地域性与现代性结合。特点：充分利用地域文化来满足现代生活要求。

作品：印度国家工艺美术馆，土耳其历史学会大楼，菲律宾国家艺术中心，新家坡技术教育学院。

8)讲求个性与象征的倾向。特点：要使房屋与场所都要具有不同于他人的个性与特征。作品：a、运用几何形构图：古根海姆美术馆，普赖斯塔楼，华盛顿国家美术馆东馆，b、运用抽象的象征：朗香教堂，柏林的爱乐音乐厅，理查德医学研究楼，加泰罗尼亚的当代艺术研究中心c、运用具体的象征：肯尼迪环球航空公司候机楼，悉尼歌剧院，耶鲁大学冰球馆，杰斐逊公园大券门